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交互设计 | 信息流提高转化的策略

纯纯

 增长是现在业务的硬指标,大环境下设计师也免不了要背这样的KPI。          


像这种常见的信息流,也叫Feed,起初由Facebook在社交行业重新定义为News Feed,现在被大量用在电商、社交、资讯类等领域。信息流突出卡片的信息,用户可以无限制地下拉刷新,偏重于“沉浸式”的体验,用户可以在里面“逛”起来。 


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那么问题来了,在处于这样闲散的“逛”的状态下,怎样提高用户的转化率,让用户在Feeds中产生点击行为?有如下几点可以进行尝试,抛出来相互探讨。 



一、“千人千面”机制的尝试



什么是“千人千面”?字面意思上说就是一千个人看到一千个面,每个人所看到的内容都不一样,实现“ 个性化”定制。 

举一个场景,作为一个软妹子,你的某宝Feeds呈现成这样的,嗯,美妆、衣服和家居产品更多。 


设想一下这样的画面,如果在你的Feeds列表里面推荐的是一些机械键盘和游戏装备,那作为用户,会心想“晕,这些东西又不能让我变瘦变美,跟我啥关系?往下翻翻再看看有没有什么可买的东西”。



如果再滑个2~3屏还是这类似于“今年流行的POLO衫”等跟你没关系的内容,那可能就没耐心看下去,sorry,直接退出了。 


而“千人千面”机制能解决这个问题,它要达到的目的就是, 对每个用户而言,都是各自喜欢的内容。



那么怎么做到千人千面? 
1. 千人千面的影响基于用户人群的标签。标签分得越细,流量就会被分割得越厉害,推荐也会更精准。针对具有标签思维的同学来说,展现价值以及访客价值利用率更高了。 

举个栗子,如果最近你要搬家,在某宝看行李打包带,那么你可能被平台分类为“搬家”这个标签。如果再细一点,“打包带”也可能为一个标签。 

那么在你的Feeds中就有可能呈现出既有打包带,也有纸箱、胶带、打包绳等这样搬家常用的物品进行推荐,是不是很人性化?可能就在这些推荐内容中发现一些自己也没想到但能好用的东西。 

像这样根据消费者的浏览记录和购买习惯来制定个性化服务,通过对这些信息进行分析来给消费人群贴上标签,从而达到 实现把产品精准推荐给消费者的目标 。精简的信息能够及时满足消费群体的需求,帮助消费者快速找到感兴趣的内容,由此带来了极好的用户体验。



2.千人千面的机制是推荐式的:一种基于C端消费者行为轨迹(比如用户在页面的浏览和点击行为)和途径反映的购物意图进行匹配推荐,如上面所举的“看行李打包带”的栗子; 



第二种:基于B端店铺(即商家),进行在后台设置的店铺人群画像(即在后台设置一些选项,告诉平台他的目标用户是谁),平台进行智能匹配推荐的。C端和B端的信息相互依存才构成了现在完整的Feeds“千人千面”推荐机制。 

这个时候,交互设计师能够做些什么事? 
1.将信息流的卡片进行结构化和组件化。卡片信息即用来表达用户的标签信息的。定义好最整体的框架,以及各种信息缺失情况下的展示方式。稍安勿躁,如下图,往下翻,在本文下一节进行详细讲解。 



2.将用户人群进行分层,然后和卡片信息进行匹配。用户人群分层,有多种维度。最常用的是将用户分为新客和老客,偶尔会有准新客、僵尸用户、流失用户3个层级的添加。但作为不同的产品、店铺,甚至是在不同的地点,对新老客的定义都不一样。 



比方说在杭州某小区旁边的奶茶店,老客可以定义为“方圆3公里以内一个月内在本店下过单的人”,新客可以定义为“方圆3公里以内从未在本店下单的用户”。 

如果这家店在各大外卖平台上提供外卖功能,那么对老客人群标签为“3公里以内”“下过单”,那么对老用户可以采用折扣的形式,比方说老用户下单88折等优惠信息进行吸引;新客的标签为“3公里以内”、“未下过单”,那么对新用户可以采用尝鲜的方式,比方“新客1元尝鲜价”等方式进行吸引。 

这样对用户人群的分层决定了我们的信息是否准确以及有效。如果将新客定义为“方圆1公里以内从未在本店下单的用户”,可能因距离太近而失去对稍远一点顾客的覆盖。 

在工作中,这样的人群定义一般是和产品经理、运营一起商议进行决定的。 

二、利益点的透出

利益点,即能够影响C端用户做决策的因素,这些因素对用户来说都是有利的。这些利益点主要包括如下两个方面。 
1. 商品信息:满减信息(比方说满200减20、88VIP9.5折),促销信息(比方说61狂欢)、订单量、用户评价、排行榜等。如下图中各种标签 



2. 商户信息:品牌标签(比方说品牌、优质商家等)。商户信息的透出,对追求品牌的用户来说是个有利的促进因素。如下图中商户的“品牌”标签。



光有这样的利益点也还不够,设计师需要做的就是将这些信息进行表达,怎样表达?设计方案将卡片进行结构化和组件化。什么是结构化和组件化?如之前的图(某平台的商品卡片结构)

同一个卡片,保持相同的位置出现的内容性质相同,即结构化。如上图商品媒体展示区,展示商品的信息,可以是图片、视频、直播等等多媒体的展示。 



组件化是指,卡片信息可以不必全部完整,可以只支持其中的某些信息进行展示即可,没有的可以进行隐藏。比方说满减信息,如果商品暂时不打折,那这一块就没有信息,可以进行隐藏。如下图 



三、兴趣点的试探



当用户一直在浏览迟迟不行动时,原因可能是没看到自己感兴趣的内容,那么策略可以再转换一下。范围由小到大可以分为如下三个层次。 

1. 尝试推荐同类商品的不同品牌。用品牌尝试效果,如下图。 



在同类商品中还可以尝试 榜单或者清单的方式进行进一步的促进。两者都代表着品质和认可。 



2.尝试推荐不同类别的商品。

为保持用户在信息流中所看到的信息更丰富,可尝试在信息流中除了推荐商户标签词的内容,还会穿插一些其他内容的信息。 

比方说你是个爱美达人,但同时也可能是个音乐爱好者,那么当在化妆品的信息流中,推荐一些当季新款耳机是不是很有吸引力。 

再或者你是个钢铁直男,喜欢体育,同时也喜欢玩游戏,那在你的feed中同时出现这两样商品是不是一件很开心的事情? 

3.相似内容的推荐。在浏览过程中,可根据用户的浏览行为进行相似词的推荐,如下图。相似词的推荐又分为2种,一种是直接推词,另一种是根据用户的点击行为进行推荐内容,都能起到扩展内容的作用。如下图。 





总结来说,要提高Feeds的转化率,逻辑如下。 


1.做好信息的展示和匹配。将卡片结构化和组件化,并做好用户分层进行利益点的匹配。 
2.根据用户的行为进行实时内容推荐的变化。

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轻拟物设计解析 & 案例演示

纯纯


在今天的 UI 设计领域,由扁平化设计风格占据主导地位,已经是无可辩驳的事实了。扁平化应用除了提升用户获取信息的效率外,对设计师而言就是设计的难度大大降低了。


一个界面的 UI 视觉元素,仅仅只需要图片素材、矢量图标、几何、文字,UI 设计师的工作仅仅是对内容进行组织和排版,涉及到原创的也仅仅只有少量的图标(大多数人还画不好)。


这种状态持续了很多年,看起来岁月一片静好。


但是,这两年市场发出了一些不同的声音,那就是打破纯扁平风格的 UI 风格、元素开始越来越盛行了。


比如新拟态风格在年初炒了一波热度,各大平台和公众号都铺天盖地的发文和介绍,介绍它的设计理念和设计方法。


还有就是以饿了么、美团为首的国民级应用在主页显眼的位置里使用极具识别性的拟物图标,引起设计圈的热议。


首先讲讲新拟态设计,之所以之前只字不提,是因为我对这个风格实在没什么好感,有种对纯拟物借尸还魂的味道,且它的样式对于信息密度高的应用是完全不适用的,只能活在飞机稿里。


而国内大型应用开始在实际项目中上线拟物图标,意义就不一样了,证明这样的设计是经过几个大厂团队认可,且有共识的。


当然,这并不因为大厂用了就无脑推崇。而是纯扁平的设计已经越来越难满足部分需要强视觉效果的页面设计了。


今天的互联网和过去不一样,用户的增长留存不再是过去一样通过裂变和口碑完成,一个产品只要认真打磨体验、功能就能获得用户的青睐和驻留。用户的精力时间是固定的,而互联网产品又层出不穷,佛系的等待用户临幸是没有出路,这种现状也被称为互联网的下半场。


佛系不行,当舔狗更不行(成本太高),所以今天大型产品都在对待用户的态度都选择更具更具侵略性的霸道总裁人设。不仅是用色饱和度越来越高,运营活动越来越密集,广告和强提示也越来越多。比如刚打开了三个应用,进入的首页大家自己意会……


有点扯远了,回到话题上。在这种掠夺用户注意力的思路指引下,再做所谓的性冷淡、大留白、极简风就不会合适。当对扁平的视觉效果已经开发到极限以后,那么进一步在一些细节处应用拟物就成为必然的选择。


而拟物的应用并不可能铺设到整个应用中去,因为完全拟物化的设计降低信息浏览效率是必然的,所以它只适合做局部的视觉强化,来加强用户对特定区域的感知。


最常见的需要被凸出的要素,就是首页中应用的快速入口图标、分类图标和底部导航栏图标了。这些区域长期受运营活动支配,相信大家已经很习惯了。


只是,这些图标开始在脱离运营活动的状态下,也开始使用非扁平模式,那就不再是运营设计师的工作职责,而是 UI 设计师们绕不过去的槛了(知识盲区)!


且除了 APP 外,其它领域对于拟物设计的需求也会开始逐渐提升,尤其是目前越来越复(fu)杂(kua)的大屏数据展示、车载界面、定制系统等等。


作为新世代的 UI 设计师,多数人对拟物的设计可以说是完全空白的状态,所以是时候要重拾拟物设计这个传统艺能了。







前面我有提到,拟物主要应用在关键的图标上,但应用的拟物风格并不是过去我们追求的那种极其真实、复杂的拟物,而是经过一定简化、抽象后的拟物 —— 轻拟物。我们要先来明确一下轻拟物到底是什么。


首先我们看看,过去优秀的拟物图标和设计案例,它不仅表现元素本身的光影、透视、构造,甚至会非常完整的表现物体表面的材质和肌理。


这种图标单看起来确实很好看、细致。但是,把它丢进我们当前的页面中是非常违和的,因为它们细节实在太多了,而且画起来非常耗时间,不利于项目整体的推进。


所以为了符合画面的质感,又要考虑项目效率,轻拟物这个概念开始被提出和应用,作为一个折中的解决方案。


它和纯拟物设计的共同点在于,也表现光影、结构、透视,但它尽可能精简了轮廓的复杂度、肌理和层级,呈现出更概念化、理想化、易于辨识的拟物图形。


所以,我们主要去学习的内容是轻拟物的设计方法,而不是徒手画照片(这个可以缓缓)!


而轻拟物虽然 “轻”,但它依旧也还具备拟物的基本特征,是有实体质感的。但是扁平从插画到图标设计经过多年的改版,有各种叹(hua)为(li)观(hu)止(shao)的设计,应用大量的渐变、投影、模糊的效果,比如下图案例。


这在我们之前图标的系列干货中有提过,这类设计是面性图标的进阶版,它们依旧属于扁平风格的范畴之内,不能和轻拟物划上等号。


对于这几年才开始学习 UI 设计的新手来讲,拟物已经变成一个很陌生的事物,这对行业来说是比较悲哀的一件事。


因为拟物的设计不仅仅是画图标而已,对它的学习可以全方位的提升设计师的基础素养,不仅包括对传统美术(结构、光影、色彩、透视)知识点的剖析,还包含对 PS 使用的深入探索。


可以说,自从拟物不成为必修题材以后,九成以上的UI设计师是不会用 PS 的,这极大的限制了他们自身的可能性和作品的多样性。








轻拟物本身也是拟物,所以它的核心基础和拟物设计师一致的,只是省略了更多复杂的细节。而对于整个拟物的体系来讲,最重要的东西实际上只有2个,形体、光影。



形体表现


形体的表现,就是对图形外轮廓的样式的呈现。在过去我们写的图标分享中,有写过面性图标进阶的设计中,可以包含更多的细节、内部元素,而不是仅仅只有外轮廓。


轻拟物的形体设计就要处于进阶面性图标或者更难的水平之上,即你要把这个图形的内容有明确的示意并画出来,而不是用抽象的图形做填充而已。


比如大众点评的快速入口图标,虽然看起来很复杂,但是那是配色上的复杂,而不是形体轮廓上的具象化。


换句话说,拟物插画的图形基底,类似扁平插画风格图标,不能表现得太抽象,也不能增加过多的细节,需要一种恰到好处的平衡(玄学),这就非常考验设计师的判断和经验了。


并且,在描绘轮廓的时候,新手尽可能的采取正视图来进行绘制,而不要通过俯视图、侧视图、斜视图等方法来呈现图形的多个面,这样难度会大幅度上升,比如下面这种情况。



光影表现


除了形体外,光影就是整个拟物的灵魂了。


当一个完整的图形完成填充色时,它是扁平图案,如果完成光影呈现的时候,它就是三维空间的立体图形,比如下面这个圆的案例:


在拟物的设计中,我们对光影的定义是至关重要的,所以首先就是针对该图形确定光源的方向,是上方、前方、左上还右上,这对后续的设计有一连串的影响。


如果对光影没有正确的解释,那么在制作细节的渐变角度、投影的使用上,就会产生错误的设计,造成光影视觉冲突和矛盾。


在创建了光源以后,物体受到光线的影响就会产生明暗面和投影,可以简单划分成4个部分,高光、亮部、暗部、投影。


这和我们学习的素描有一定的差异,美术中对光影的表现害会包含明暗交界、反光面,这对于轻拟物的来说负担太重,所以我们要去掉它们,接下来重点讲讲高光和暗部。


高光是物体作为受光物对光源的直接反映,比如人像摄影中人眼眸中的高光就是对闪光灯的镜像表现,再或者一拳超人中男主光头上长期存在的高光配饰(多数动画的光头角色都有)……

高光可以非常有效的增加画面的层次和对比性,让物体看上去更有冲击力和观赏性。


而暗部,则完全是为了正常表现物体结构和弧度增加的示意,因为不在受光面,所以颜色会变暗。在实际操作过程中,我们可以通过渐变的方式开控制明暗的表达,但尽量不要直接手动设置一个渐变色出来,而是为它叠加暗部或亮部的黑白透明度渐变。

了解这几个特性以后,下面,我们就通过一个实例来讲解一下轻拟物设计的过程吧。








作为轻拟物的演示,直接画个图标讲一遍怎么操作是没什么用的,我们要从实际场景出发,用它来解决一些真实的问题。比如看看下面的 KFC 官方 APP 首页:


总结它的问题,不难发现首页顶部业务功能太多了,顶部图标就包含30个(加滑动的),虽然每个模块图标单看都没有硬伤,但堆积到一起,就使得顶部缺乏足够的信息层级和对比性。


我们要做的,就是通过轻拟物的方式,调整快速入口最大的三个图标,凸显它们的重要性以及和其它图标的视觉差异性。先从第一个图标开始,讲解一下如何完成轻拟物化设计的升级。


第一步:确认轮廓造型


第一个操作,即确定图标本身的轮廓。根据原有图标的样式我做了一些改动,包括加粗车头,减少高度,增加车灯等。并对每一个模块进行纯色的填充,定义它们的色彩和做出区分。


形体的重要性在于要对图形本身有比较合理的呈现,不要让比例失调和图不达意。



第二步:完善图形细节


这一步,就要在原有基础上,进行下一步的深入。包括对一些细节交代得更清楚一点,增加一些有趣的小元素等等,完善它的具体样式。



第三步:增加基础的暗部表现


在这里,我们就要开始为图标增加高光了,高光从右上角打下来,那么有叠加关系的元素就会产生一个向下的投影。并且反向暗部的表现,让整体的立体感稍强。


这一步在软件中主要使用蒙版功能,通过蒙版在背景上方创建一个图层,然后添加深色的透明度渐变,就可以表现出对暗部和投影的效果。



第四步:增加高光效果


接着,就是最后一步,将高光添加到画面中来,讲整个图标的质感进行拉升,

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通过上面的演示,我们可以将整个拟物设计流程精简成:


1.确定图形基本轮廓、外形比例、模块色彩

2.丰富细节样式增加趣味性和适当的拟真感

3.通过蒙版添加暗部来完善表现的明暗和层级关系

4.添加高光元素作为图形的亮点,拉升层次感


然后,通过这样的步骤,再来完成后续的两个图形,拆解完的效果如下。



然后,再用这三个修改后图标套用进原来的页面,并做出对应的修改,再来看看前后对比:



通过这个对比,我们就可以看出在这个复杂的首页头部中,轻拟物风格可以从一众平面中被凸显出来,且不会显得太突兀和复杂。


而这就是轻拟物在项目设计中的实际作用,当画面元素已经开始超负荷,且容易导致同质化的审美疲劳和主次不清时,就是轻拟物登场的时候了。







最后的总结,学习轻拟物就是增加我们完成界面视觉输出的可能性,为视觉创意增加一些储备弹药,以应对越来越复杂的互联网产品和职业要求。


我们只在这篇罗列了制作的顺序和思路,并没有把软件的操作完全放出来,一方面是因为时间上来不及(偷懒),另一方面是希望大家不会被软件的使用框柱。只要概念清楚了,那么使用 PS、AI、Skecth、Figma 还是 Affinity 等软件都可以做出来。



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如何合理使用大标题设计风格

纯纯

一、什么是大标题设计风格?


大标题导航栏是从iOS11发布后,开始在中国的UI设计师中急速流行的一种设计风格。其实这种风格最早在2016年就在硅谷盛行了起来,源自一位叫Michael Horton的设计师发表的一篇《Complexion Reduction: A New Trend In Mobile Design 》的文章,这篇文章提到的Complexion Reduction这种设计风格(下文简称CR)就是大标题导航栏的起源,即大、黑、粗的标题。

 

CR这种风格有四个明显的特征:

 

1.删除多余的颜色;

2.又大、又黑、又粗的标题;

3.简单、可识别的图标,也不要使用颜色(常用黑灰色);

4.留白留白留白,更多的留白。

 

下图是比较典型的使用CR风格的APP(分别是爱彼迎、ENJOY、火球买手、MOO音乐),大家可以结合CR风格的4大特征感受一下:

 不知道小伙伴们有没有发现,这几个APP的功能会比较单一或是某一垂直领域,且视觉上都给人一种高品质,超极简的感觉,人们会更多的关注界面中内容本身,对内容的要求也会更高。



二、中西方的差异


那么问题来了,为什么这种CR风格鲜少出现在中国特有的淘宝类电商APP中呢?

 

国外的APP大都是小而精致的,一般一个APP只能做一件事,功能比较单一,而国内的淘宝类电商APP,携程类的综合旅游APP所包含的业务与功能都非常广泛,在狭小的手机屏幕上展示更多的商品就显得尤其重要,CR风格提倡的大标题大留白无疑不是在挑战老板的底线。

 

实际上即便使用大标题风格也不要盲目采用iOS11官方的大标题导航,其原因在于中英文的差异。

 

英文大标题一个单词有大小写的变化,富有一定的层级变化,而中文如果使用iOS11给定的68px(二倍图下)的字号,那真是大到闪瞎我的眼。中文一个词语每一个字都是差不多的大小,没有层级上的变化,太大的字体在整个界面中看起来会很奇怪,如下图:



三、合理使用大标题


虽说iOS11那么大的标题不适合大部分的APP,但并不是说大标题风格就不适合大部分APP了,实际上目前大多数的APP依然使用了大标题的风格,不过进行了一定的改良。

以下参考尺寸均是二倍图下的尺寸


1.大标题导航栏


大标题导航栏大致有两种样式,一种是延用iOS11的大标题导航栏,一种是稍微改良使用的大标题导航栏。


1)iOS11大大大标题导航栏


iOS11的大标题导航栏标题字号约为68px、栏高192px(二倍图),大标题对齐导航栏左边,页面滑动时转换为常规的导航栏。

 

国内使用这种大大大标题的APP比较少,标题文字实在太大,若只作为导航标题占位,会极其浪费屏幕空间。

 

使用这种大大大标题时,导航标题一般都有一定的意义,如下图:

饿了么的订单页详情页使用了这种大大大标题,但是标题赋予了订单状态的意义,比起单纯的“订单详情”,这样有一定意义的标题文字则可考虑使用iOS11的大大大标题。


2)改良大标题导航栏

某些APP在使用大标题导航栏时,在iOS11的大标题导航栏上进行了一定的改良,最常见的就是一定程度缩小了标题的字号,如下图:

这三个APP的标题字号都没有到68px,常用40px~48px的字号,陌陌与天猫是固定在顶部导航栏的,而Kepp会随页面上滑变为常规标题导航。

 

一般这种固定的较大标题都会隐去导航栏的分割线,显得导航栏更高,更有呼吸感。像是天猫的大标题导航栏使用的色块,与下方模块又比较近,就显得很拥挤。



2.Tab栏大标题

Tab栏的文字标题切换样式最常见的就是颜色变化,加小短线等,随着大标题风格的流行,Tab栏的切换样式也出现了大标题的选中样式,选中字号通常采用40~48px(甚至更大,如虾米音乐的72px),而非选中标题通常则是采用的28~32px,如下图:

使用这样的Tab栏,能够迅速帮助用户辨识自己所在的位置,就差指着自己说“这儿”了。需要注意的是一个屏幕内尽量只在一级Tab使用大标题切换,与二级Tab做出区分。



3.模块化大标题

大标题的风格除了应用在界面顶部导航,在模块化标题上应用的也非常多,有些APP即便顶部导航不使用大标题,却会在模块化标题上使用较大的字号,如下图:

这种模块化大标题常配合留白分割的界面使用(这也符合了CR风格的特征),模块化大标题在留白分割的界面上能够更好地帮助上下模块做到层级区分的作用。



4.文字变大变粗变黑

抛开大标题不谈,不知大家有没有发现,现在越来越多的APP的内容标题、正文内容的字体也在逐渐变得更黑更粗,甚至更大,毕竟我们的手机变得越来越大了。如下图:

即便是拥有复杂业务的淘宝与飞猪,在某些内容标题上也变得更粗更黑,一眼看过去用户能更容易找到自己想看的内容。


四、划重点


· 大标题设计风格源自Complexion Reduction这种设计风格,CR这种风格的特征就在于颜色少、标题大黑粗、图标通用简单、大留白;


· 由于中英文字体的差异,中文使用超大字号没有英文富有变化;


· 合理使用大标题,做一些适当的改良。常见用于导航栏、一级Tab选中标题、模块化大标题以及内容标题。

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作者:人類君  来源:站酷

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原文地址:小六可视化设计(公众号)

作者:Mr小六

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内容创作平台的解析与分享

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定义

其实内容创作平台严格意义上来讲,算是B端产品的运营管理类型的产品(如果不清楚运营管理类型的产品建议查看我之前文章 ),它主要依附于大型的C端产品,帮助这些产品去连接更多有价值的内容

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举一个例子,我在 Youtube 上传了一个视频,我想要了解我这个视频用户的真实反馈,以及对于自己的作品进行标签、标题上的优化,这样,我便可以打开 Youtube Studio 进行查看

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  • 视频:Youtube、Bilibili、抖音、快手、西瓜视频…
  • 文字:微信公众号、头条号、知乎、站酷、语雀…

内容创作平台与CMS较为类似,CMS是 Content Management System 的缩写,意思为“网站内容管理系统”, 用来管理网站后台,编辑网站前台

比如我们会经常听到的 WordPress 就是一个非常典型的 CMS  产品,CMS大多数需要你自行搭建,而上方提到的内容创作平台,则是别人已经提供好了对应的基础功能,你只需要使用即可(这个概念与 SaaS 有一些些雷同)

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而内容创作平台更加垂类一些,主要针对的就是 作者投递的管理平台

 

业务

严格意义上来说,内容创作平台只会有一个角色,也就是内容创作者,只是随着平台的不断扩大,后续会有很多运营等相关职位,比如 微信公众号,它本身只支持创作者进入,随着平台规模不断扩大,逐渐演变成 三类固定角色 提供给用户进行绑定

当然内容创作平台的整体设计,一定要与之前平台固有风格保持一直,这样才能够有统一的风格

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页面

在整个内容创作平台当中,会有很多非常典型的页面,作为设计师,我们就来看看典型页面如何下手

 

1、内容编辑页

在内容创作平台当中,必须要提供的功能便是内容上传,因为无论是文章、又或是视频,都需要创作者进行上传、编辑
因此作为设计师,我们首先应该关注的便是这个内容编辑页的使用体验

比如文章类的产品中,我们需要去编辑内容排版,那就一定会用到富文本编辑器。富文本编辑器目前会分为两个流派,一类就是传统的 顶部编辑器 ,一类是 Block 编辑器

顶部编辑器:其实这个我不知道专业的术语,根据外形随意起的名字

Block 编辑器:毕竟我是深度 Notion+飞书的用户,如果对这个感兴趣,可以去到文末留言,我们之后单独出一篇文章来讲

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不过目前,内容创作平台的产品都是按照基本的 富文本顶部编辑器的方式来进行,Block 更多只在笔记软件当中出现

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这里分享一些开源的富文本编辑器,很多B端产品可以让前端直接使用

https://www.wangeditor.com/

https://summernote.org/

https://dhtmlx.com/docs/products/dhtmlxRichText/

再比如视频类的产品,就主要围绕 上传视频、设置封面、标题、等内容进行展开,其实功能上都大同小异

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因此你会发现,内容编辑部分,大家的功能都会比较趋同(因为无论是 视频还是文字媒介,因为前台系统对于内容的要求都基本一致,因此如果想要了解前后台系统的逻辑关系,其实可以从基础的内容创作平台入手去做分析)

 

2、数据查看页

数据查看页在内容创作平台非常重要,因为绝大多数内容创作者都会非常关心自己的内容数据情况,可以通过数据,来为自己的内容方向进行合理的规划
可以把数据查看页比作是一个小型的 数据分析 产品,区别的是 内容创作平台 的数据查看,是已经提供了默认的分析维度与指标,你只能通过筛选去查看数据之间的关系,这里就不再赘述,给大家看看不同产品的数据查看页,了解它们的设计方式

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3、其他页面

当然这类产品还会涉及到比如 常见话题、热门话题、素材库 等等…  完整的图片内容我就打包放在图库平台上,大家可以进入查看

花瓣:www.huaban.com/user/youthce

语雀:www.yuque.com/youthce/pic/

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原文链接:CE青年Youthce(公众号)

作者:CE青年

转载请注明:学UI网》内容创作平台的解析与分享

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【UI设计作品总结】DJI 农业无人机 APP 页面重构

seo达人

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原文地址:黑马家族(公众号)

作者:黑马青年

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设计师看了都会收藏的色块矢量插画教程来了!【零基础】

seo达人

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知识重点:构图层次、色彩搭配、元素丰富操作工具:数位板 | illustrator操作难度:  

首先给大家介绍一位来自塞尔维亚插画家 Alex Krugli。他擅长通过丰富的图形组合和绚丽的色彩表达,来使原本简单的画面内容变得层次丰富,百分百吸引你的眼球。

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*图片来自插画师 Alex Krugli,仅供赏析

 

 

分析Alex Krugli的画风特点 

1.、扁平风图形插画,元素几何化概括,组合丰富,画面饱满,无空间透视变化,无肌理效果。

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2.、构图层次丰富,有前景,中景,远景几个部分组成。

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3.、色调统一又富有变化,运用互补色使画面更有视觉冲击力 。

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4.、图形装饰丰富,给简洁的造型增加更多的可看性。

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我真是一个善于总结的好学生,下面开始画起来吧~

 

 

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本次的主题我想以建筑为主元素,构建一个室外场景画面,首先我们可以去百度或者花瓣搜索些漂亮的房子照片,找找灵感,关键词可以是欧式建筑,复古小房子等。

搜索建筑素材图片时,需要注意两点:

1、几何感强

2、设计感强的建筑做参考

这里我找到了两张建筑图片,将其中一张作为主元素建筑,另一张作为远景建筑群,然后可以再去找找场景相关的素材,如:车辆、邮筒、植物等,同样也是靠百度啦~

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图片来源网络,仅供赏析

 

 

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在 Alex Krugli 的插画作品中,非常注重画面层次的划分,我们可以先分析一张他的作品。

从颜色分区可以看出画面分了四个层次,图中的红色区域是画面的前景,蓝色是中前景,绿色是中后景,紫色是远景。

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那如何把画面安排的有序且丰富呢?

1. 划分建筑层次,由近及远。如图,建筑可以有单体和建筑群两种形式,相互穿插,区别各个层次建筑的大小宽窄高低,中景建筑一般占比最大,比较密集,前景建筑起遮挡作用,背景建筑概括,占比较小。

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2. 拉开建筑大小等级,近大远小。(如下图中近似造型的建筑在画面中大小变化)

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3. 丰富建筑剪影形,高矮、粗细、方圆相互结合。

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4. 近景的造型更复杂,背景简化处理。

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通过分析确定了我的构图方向,利用搜集的素材,我们可以大致的摆放一下位置,将画面分四个层次,蓝色区域的中景建筑是这次画面的主体元素,红色前景区域起到遮挡作用,绿色中后景区域丰富了画面的层次,紫色远景作为背景衬托前面的元素。

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  • 主体建筑物的绘制

1. 抓住照片中建筑物最有特点的几个地方

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2. 根据构图调整建筑的长宽比例,用几何形体概括外形,扁平处理,不做透视的变化。注意:对参考照片做一些主观的调整,不要完全一样哦~

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TIPS:这里我用了三角形和方形作为大的框架,给人稳定的感觉,内部添加半圆形、圆形,增加变化,给建筑物添加活力。

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  • 远景建筑群的绘制

1. 概括建筑群中的几种建筑形态

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2. 将几种建筑形重新组合,做高低大小的演变,形成新的建筑群,添加植物、台阶等元素丰富层次变化,并添加建筑内部的细节。

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参考之前插画师 Alex Krugli 对建筑层次的处理,将画好的建筑群放置在画面中,这里注意主建筑占比最大,建筑群需要做近大远小处理。并且建筑要有高有低,有宽有窄,相互穿插配合。

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  • 其他元素的绘制
建筑群绘制之后,接下来我们就要丰富画面的其他层次,前景加上车辆,植物,街道,邮筒等元素对中景进行遮挡,背景用远山天空延伸画面,还有人物,增添画面的活力。

1. 汽车的绘制:

① 对车辆进行平面化处理,将前侧两个面用一个平面概括。

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② 用几何图形进行概括和演变,车辆主要用到的几何形是半圆角矩形和圆形。

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2. 邮筒的绘制:同样也是对照片进行几何图形的概括,主要用到了半圆形、矩形以及圆形。

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然后我们将二者和小植物做组合搭配,形成画面的前景,元素组合的形式可以避免元素的单一,并且更有层次。

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3. 植物:植物同样可以从照片中提取几何形,再进行演变,这里我通过照片提取了圆角矩形,三角形,圆形,再通过组合叠加的形式,演变成新的几何形。植物在画面中可以作为前景,或者穿插联系其他单体,也可以作为点缀元素重复出现。

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4. 人物:人物在画面中也是起到点缀的作用,面积不大,不需要五官的刻画,画出基本动态即可。

① 从照片中提取动态。

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② 优化人物比例并修改动态:头放大并调整转向,肩变窄,身体摆正,改变手臂和腿部的动态,让两个人物之间有一点互动。

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③ 几何化处理:首先可以概括一下身体各部位的基本几何形,再套用到动态中去,注意直线概括,使人物更加图形化。

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最后画一下背景的远山,月亮,云朵,草图就完成了,啦啦啦~

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线稿的绘制是在 illustrator 中完成,在草图的基础上添加物体内部细节并对整个画面做最后的调整。

1. 建筑的屋顶造型用三角形、梯形、半圆做了统一的规范。

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2. 在草图的基础上,用AI把线稿画出来。

3. 统一建筑群中的植物造型,增加了栅烂的元素。植物这里用圆角矩形为基本型,大小叠加,几个为一组,穿插在建筑之间。

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4. 在草图的基础上,用AI绘制线稿,并增加车的细节。

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最后再检查一下画面的疏密关系,线稿就完成了。

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1. 梳理黑白关系

因为画面的层次比较多,我们可以先确定下画面的黑白关系,场景设定是夜晚的场景,整体氛围可以是暗色调,中景区域的颜色亮暗对比较强,是重点突出的地方,背景统一在暗调里,不做太强烈的亮暗对比,起衬托作用,前景压暗,稳定画面效果。

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2. 配色:配色我选择蓝紫色调为画面的主色,辅助色选取主色的邻近色(绿色)来丰富颜色,互补色(深红色)来增强画面冲击力,用纯度高的橙色与红色作为画面的点缀色,使整体配色既和谐统一,又丰富多彩。

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为了避免配色杂乱,可以将画面分块,大致安排下画面颜色的占比,主色大概占到画面的 65%,邻近色 15%,互补色 15%,点缀色 5%。

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结合之前的黑白关系,我们就可以完成色稿了,注意冷暖的变化也可以体现画面的层次感,背景偏冷,过渡到前景,逐渐变暖,我们以植物的颜色变化为例。

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最后整体观察,注意颜色在画面中要分布均衡,相互呼应。不要一种颜色只出现在一处(如下图的红色运用),饱和度高一点的点缀色,可以起到点亮画面的作用。

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做完色稿,我们的画面差不多完成 70% 了,通过刻画三部曲,加明暗,加阴影,加装饰,就可以让画面看起来更绚丽啦,下面请看具体的讲解。
  • 建筑的刻画
1. 加明暗:首先通过光源分析,确定受光面。

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再通过提亮受光面颜色,做物体块面区分。也可以通过改变颜色色相,运用冷暖色来丰富颜色。因为这部分建筑位于最中心的位置,我们要把他的分块做的细致一些,包括门窗的亮暗都要分开,两个三角塔形建筑是离光源最近的地方,所以他们的块面颜色对比较强,营造光影感。

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2. 加阴影:在房檐下方绘制阴影,阴影的添加可以丰富画面层次,增加体积感。

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3. 加装饰:创建一些小的装饰图形作为花纹填补在块面中,点面结合,使画面装饰细节更为丰富与细致。注意装饰图形的安排要有疏密变化,亮面图形的颜色可以用物体暗面的颜色,暗面图形的颜色可以用物体亮面的颜色,既不破坏整体色调,又使画面更加丰富。

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同理,远景建筑也用同样的步骤刻画。

1. 加明暗:远景的建筑块面颜色对比可以减弱,相对更加统一。

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只需将墙体做一个亮暗的区分,窗户这些小的块面就不用再做区分了。

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2. 加阴影:在建筑交接处添加阴影,丰富层次。

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3. 加装饰:添加装饰元素,种类可以不用很多,统一一些。

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TIPS:区分块面的造型不限于直线的分割,这里我用了 Z 形的基本元素,做不同的造型运用到屋顶的分割中。

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  • 汽车刻画

1. 加明暗:物体进行明暗的块面区分。

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2. 加强明暗对比:为了拉开与后面建筑的层次,可以加强汽车上块面的亮暗对比,同时也为整体画面增加亮色。

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● 人物刻画

人物的刻画相对来说比较简单了,只做一下明暗变化即可,再区分手臂与身体的上下关系以及双腿的上下关系。

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  • 植物的刻画

1. 圆角矩形树的刻画:首先对同组树丛做颜色区分。

再加上装饰元素。

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2. 单体植物的刻画:以下图三角形植物为例,还是按照区分块面,加阴影,加元素的步骤刻画。注意块面的曲线分割和颜色的冷暖变化。

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  • 远景的处理

远景对整个画面起衬托作用,先将背景做图形的分割,在与建筑交接处做重色的衬托,在图形上延用了 Z 形元素,与屋顶相呼应,再依次加入月亮星星云彩、小树、小鸟、图形装饰等元素,点,线,面相结合,在统一中富有变化。

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再这样那样之后,我们的画面就完成了,啦啦啦~撒花~

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1. 画面构图的层次安排

2. 照片元素的特征提取,几何图形概括及组合

3. 色调的统一和变化

4. 装饰元素的添加

那么今天的教程到这里也就结束了,你学废了吗?喜欢记得点个赞哦,我们下次再见。

 

原文地址:胡晓波工作室(公众号)

作者:蓝贵莲

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一、暗色模式下饱和度不宜过高

高饱和度的颜色能形成强烈的对比。在暗黑模式下使用高饱和度会很刺眼,给用户很不好的体验。暗黑模式一般在晚上使用,因此对设计师来说,需要做的是让整个配色相对柔和,让用户感到放松。基于此,在设计的时候应该将饱和度限制在200-500之间。

(彩云注:这里的200-500彩云去查了不少资料,但没有找到最好的答案,这里引用的是Material Design中的颜色规范,感兴趣的同学可以自行查找)

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二、 按钮要有优先级

在同一个界面,最理想的状态是只有一个最主要的关键按钮和紧跟着的次要按钮。这是因为如果一个界面上有太多这种行动按钮(CTA)按钮,会让关键操作淹没在这些按钮中,让用户不知所措。

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三、简化不必要的动词

没必要在菜单上增加动词和短语,用最少的信息写清楚功能就足够让用户理解了。所以,在菜单设计上要尽量避免增加无关紧要的词,这样才不会影响用户体验。

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四、字体尺寸类别越少越好

你可能注意到,很少有表单的字体大小不平衡,字体之间的类别尽量少一些看起来会更加平衡。在决定字体大小时,尽量规范字号的标准。比如标题(16px),副标题(12px),正文(10px),说明文字(8px),这些尺寸都是以2为倍数的。

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五、不要混用图标风格

尽管我知道要做好图标一致性,但在实际工作中依然经常犯错。很多设计师经常用不同风格的图标混在一起,这样会让整个UI界面的设计显得很不成熟。图标是为了让用户更有效率地理解事物。在使用图标的时候一定要注意图标的一致性,尤其是一些是一些风格细节。

这里也跟大家分享2个我自己常用的figma图标库:

1)Unicorn    (https://www.figma.com/community/file/931512007012650048)

2)Basil Icons     (https://www.figma.com/community/file/931906394678748246)

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六、不同背景下的颜色饱和度适当微调

通常情况下,我们会认为一个颜色在深色模式和亮色模式下是用的同一个颜色值,但这其实是错误的。一个颜色在亮色模式下看起来非常漂亮,但在深色模式看可能就太暗了,反之亦然。解决这个问题最好办法是使用2套不同饱和度的颜色。

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七、新手引导多给用户自主权

App的新手引导决定了用户第一次体验产品时的感受。在设计的时候,试着公开需要哪些具体步骤,增加”跳过“和前后移动查看的能力对新用户来说非常重要。

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八、在图片上增加叠加层

许多网站和App都是用图片驱动的,但在图片上直接增加文字内容有时候会被淹没掉。在图片上增加一个叠加层可以提升内容的可读性。

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九、信息部分露出

对于一些大屏设备来说,像笔记本电脑,平板电脑和智能电视,它们都有非常多闲置的空间。对于这些闲置的空间来说,尽量通过设计告诉它底部还有更多内容。这对UI和UX方面都有好处,因为空间的使用方式能够让用户清晰的知道所有内容。

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十、拆分大段文字

为了让用户聚焦阅读,应尽量避免使用大段的长/宽行。保持短句和简洁能够增加内容的可读性。(彩云注:这点用在你的作品集里也是很合适的,有些人经常使用大段的文字内容来描述,很可能直接劝退面试官)

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十一、Z字形原理

Z字形原理,也就是大众所熟知的”古腾堡原理“,它描述了当人们看到一个均匀分布元素的设计时,眼睛的总体运动情况。通过这个原理我们知道,用户在内容上的视线是沿着Z字形来阅读的,所以遵循这一原理设计你想要核心表达的内容。

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十二、扩大可点击范围

扩大点击区域,维护像按钮、单选、多选等控件的响应尺寸,如果你设计的点击区域太小会让用户点击困难,造成流失。

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十三、尽量使用简洁的图标

避免使用花俏和俗气的图标,它们会让整个设计显得非常不成熟,同时也是很难理解的。用上更简单的图标形式,会让界面更高级。(彩云注:当然越简单的图标其实想画出彩会更难,另外也需要区分不同的场景,像一些运营类的图标可能会为了活动氛围做的相对风格化一些。)

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十四、正确的文案表达

选错文案,会让人们对于任务缺乏兴趣,根据上下文使用更合适的词组。

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十五、考虑手势操作

轻敲和点击有时候很累人,可能不如使用滑动、拖拽等手势操作,这些操作会让界面更简洁并且也能顺利地完成既定任务。

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十六、展示部分文案

在探索酒店、目的地甚至是阅读任何文章时,用户经常都需要点击卡片。为了使得探索更加吸引人注目和干脆,避免使用长文本导致的滚动。相反,可以加一个阅读更多的按钮方便想看全所有内容的用户。

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十七、接近法则

”邻近的物体往往被视为是同一组内容“。有时候为了把内容区分开的更清晰,尝试用线对相关内容进行分组。(彩云注:其实有留白和不同颜色做区分也是可以的,建议根据自己的设计风格和具体内容来定)

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十八、文字控件可视化

在设计控件时,如果可以用图形可视化的地方就优先尝试把控件图形化,除了非常需要很精确的设置参数。对于价格范围这种,很容易将它可视化为滑块控件。

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十九、占位符要接近要填写内容

对一些人来说容易理解的东西,对某些人来说可能不是。因此,最好使用示例占位符来解释输入字段,这可以防止用户在填写内容时出错。

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二十、系列位置效应

根据”系列位置效应“,心理倾向于记住列表的第一项和最后一项,而不是中间项。因此,在任何App中设计导航时,根据应用的上下文保持最左和最右的选项。例如instagram,最左边是”首页“,而最右边是”用户“。(彩云注:这是一个心理学上的理论,人们对于一系列的材料更容易记住开头的内容,也叫做首因效应或者首位效应;更容易记住末尾的内容,就叫近因效应。)

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二十一、减少点击次数

在设计任何体验时,点击次数都是非常重要的指标。统计用户需要点击多少次才能完成他的目标,额外的点击会减慢整个操作过程。简化过程,自然体验就会更好,所以尽可能的减少点击次数。(彩云注:下面的案例,增加可点击符号也可以减少用户思考的时间。)

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二十二、少即是多

为了使内容突出,没有必要使用多种字体类型,包括加粗、改色等等。只在最需要的位置使用增强的的文字层次结构、字体重量,同时只使用一种字体足以吸引用户对内容的注意力。

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二十三、留白定义重点

留白在设计中非常重要,太少或者没有留白会使得设计非常混乱。明智地使用留白可以明确地强调内容。

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二十四、别让用户闲着

根据多尔蒂阈值(Doherty Threshold)这个理论:”系统需要在 400ms 内对使用者的操作做出响应,这样才能够让使用者保持专注,并提高生产效率。“。因此,我们可以使用动画、图像甚至文本来保持用户的注意力。(彩云注:给用户的提示可以先快速加载信息框架,让用户有事可做,而不是什么都看不到)

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原文地址:彩云译设计(公众号)

作者:彩云Sky

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5 个案例带你领悟几何面性趣味LOGO

seo达人


写在前面 

其实 dribble,Be 上有很多几何化风格的 logo,大家多看看,其实可以发现都有一些共性。在这类 logo 风格占满市场的时候,考虑怎么做,才能让这一类更出彩。

我在这类 logo 的执行,分成三个阶段。

 

1. 图形的大概造型参考

简单来说就是找图形实物/绘制造型参考图,这跟大多数风格 logo 的设计步骤是一致的。

2. 根据造型,用基础几何图形表达

基础几何图形,其实就是很常见的「矩形、圆形、三角形、菱形」等等,你找的一张造型,尽量用工具自带的「矩形」「三角形」「圆形」去代替所有的部件。

3. 创意的加分

把大概的轮廓造型做出来以后,可以适当结合字母,或是添加一些小元素,把你的 logo 整活起来,让它更生动,画面感、故事感更强。

好了,现在我们开始讲案例。

 

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我们先试着观察它,发现这个 logo 是猫头鹰与 L 的结合,那这个 logo 从 0 到 1,是怎么做出来的呢?

老方法,我们先找一些猫头鹰的图片, 作为造型的参考。提取猫头鹰特征。

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找参考这步,我一般会分为找两种图片,1. 实物照片(为了观察整体造型与提取特征)  ;2. 设计师处理好的造型图片(为了借鉴和观察别人的处理方式,但是需要注意的是不要过渡借鉴,会构成抄袭)

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先看实物图片,发现其特征

1. 眼睛

2. 头上的小耳朵

3. 脸上的内轮廓

概括完猫头鹰的特征以后,我们开始绘制整体轮廓(先不加细节)。

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网上这张插图,其实概括的很几何化了,我们只需要在它的基础上再修改、变化,就可以做出我们要的整体造型。可以发现,身体-矩形,翅膀-半圆,眼睛-双圆。我们根据这些概括,开始实现这个 logo。

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把基础组件绘制出来,再把它们组合成一个初版造型。

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到这里 01,发现猫头鹰的感觉还是少了一点,原因在于最关键的脸部的内轮廓没有绘制,这是能突显猫头鹰这个物种的很重要的元素;结合实物图片与处理好的插图,我们进行绘制,注意透视角度得到 02 图。

继续观察,还差了一个小耳朵是不是,那我们就给它加上,这边可以直接用矩形,也可以用三角形,可以输出两个效果,对比看看。

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通过对比我发现,矩形看起来跟整个大体图形,更能融合到一起,整体感更强,最终我选择了矩形的小耳朵版本。

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得到这个初版造型以后,我们再进行调整与创意结合;在翅膀与身体的连接处,我们可以做一个切割,让翅膀与身体的轮廓更清晰;同时,眼睛的轮廓也可以调整,与脸的内轮廓斜线,可以做平行(这样的处理,会让整个图形看起来更规则)。

继续观察、优化这个图形,现在会感觉,小耳朵与身体的连接,稍显生硬。脸内轮廓的直角连接同样有这种感觉。那我们就可以给它加上圆角,这种平滑的处理,使得图形视觉上看会显得柔和。

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最后,我们根据 logo名称「L-OWL」,让这个图形加上 L 的小尾巴,再上个色~就完成了!

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这个 logo 的诞生是之前我去吃海底捞的时候,服务员小姐姐送了我一个小玩具。当时看到,一阵狂喜 ,这不是很适合拿来做 LOGO 么!

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在执行的时候,我发现按照原图的绘制,整个造型会显得的怪异,所以,我们可以试着把它改变一下。

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我们尽可能先用矩形、圆形去绘制这个小恐龙减少原图那些细节,比如脚指之类的,能简化就简化它得到这个轮廓,发现造型不太好看,特别是头部,不说的话有点像狗子。那我们就可以给它改变下造型,尝试减少线段。

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尝试找出可以删除的锚点,让形状以最少的线段表达出最清晰的轮廓;在这一步的修改,做了比较大的改变,不仅改变了图形的原始造型,也修改了侧面头部的角度(因为去掉了长开的嘴,所以把仰着的头往下调整)。

这一步是一个尝试的过程,也是一个试错,需要耐心的过程,大家可以多找一些图片参考,得出你想呈现的造型形态。

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为了方便观察整体形态,我们把描边模式换成面性填充,发现小恐龙的左腿太短,不太协调,那我们给它拉下来一点(注意要保持角度的平行) ;然后找了一些恐龙的图片,发现缺了角,我们也给它填上。

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得到了这个图形 01 以后,基本是完成了一半。接下来,我们需要做的是让各个部件层次清晰点。比如,头跟身子的连接处,需要一点切割或者是阴影;腹部与腿的分层,尾巴与身体,也需要阴影。这样做的目的,是让你的小恐龙各个部件更清晰,而不是一坨色块 。

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现在给它加上小眼睛,再加上一些恐龙身上的鳞片、纹路之类形状。在这里,我用的是小三角形,来表达恐龙身上的小角。
图形已经出来了,我们给它上个色看看~

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之前有提过,加点装饰或是小元素,会让你的图形更有创意性跟故事性。适当展开联想。这边我给它加上的是一只小蝴蝶。起到一个更具生动,让小恐龙不那么呆板的作用。

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这个 LOGO 不知道大家能不能感受到,它很卡通,也很几何。现在我们来讲讲这个案例。

老方法,我们第一步是要找到合适的造型参考。

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在网上找到了这张插画,是的,就是用它当造型参考。

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然后,我们去拆分这个小女孩的各个部位。帽子、头发、眼睛、鼻子、耳朵、脸型。我们用基础几何形状,先尝试组合一下初版的图形。没办法用基础形状的,我们先用钢笔大概勾勒一下。

初版造型出来以后,观察一下发现是可行的。我们再把它们(描边)转化成面性色块,再观察调整。

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这边的小细节:耳朵被头发盖住,被盖住这块的线条,跟头发的弧度呈平行状态加上五官,( 这边看你想赋予这个小女孩什么样的性格,但是看装扮来说,酷酷的气质是比较符合的)想表达酷,可以加上墨镜。歪嘴笑更加重了 cool,不屑的气质。

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到这步以后,整个图形基本是完成了,检查一下底部头发的线条,可以用正圆去剪切规范它。然后就可以帮她上个色,加上一些阴影, 增强层次感。

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用圆形去剪切,是很常用且好用的一种方式。它会让你的图形看起来更规整,更几何化。

最后,我们得到这个图形以后,在排版上,也做一些变化。对应圆形框内的图形,我们用圆形的路径文字,去排品牌名称。

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现在很多同学应该还是在大量做练习的阶段,有时候不知道做什么,就感觉很头疼。这个时候,知道了某种设计方法,那就可以把你看过的图都变成你的 LOGO 了。这个 logo 也是我偶然看到的一张狗狗的照片。然后就有了把它做成这风格 logo 的想法。

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我们先绘制这只小狗的头部(身体的形态,是不是要按照这个照片来,完全取决于你,这边我们先把头部做出来)。

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观察照片狗各部分的形态,尽可能用基础形状去代替。头部其实是比较简单的,我们先暂且搁置一边。接下来,我们来绘制身体。这边我没有按照原图的形态去绘制,觉得太过于安静了,就去网上找了一些,正在行动中的狗狗的形态。

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可以多找几张参考图,方便我们结合调整。

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因为这个小狗的头部是比较可爱的,跟这个身子搭配不了。这个时候,我们可以先调整身子与头部的大小比例,看看效果。

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身子这么一缩小,是不是顺眼多了?比例调整到和谐以后,我们再开始优化身子的部件。( 如果描边模式你觉得很难观察,那我们先把它转成填充模式)

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通过观察找出问题,再优化。因为狗狗走路的时候,走路的后腿是一前一后,所以会有层次关系。

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我们可以尝试把初版的图形,把一条腿与身子切割开,这样处理就可以很好地表达前后层级关系。

优化处理以后,大概的形态已经完成了。可能大多数同学到这步,就直接上色排版了。想做出有意思的图形,姿态、动作是很关键的。现在这个图形,其实直接上色是没什么问题的,但是就会少了那么一点灵性。

要让你的图形生动有趣,有时候只需要把你画的动物/人物,头部与四肢做一点点角度,就会比之前的生动很多。比如这个小狗,我们把它的头,往上抬一下,就会比之前的更灵性了。

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最后,我们可以调整确定好的图形形态,比例关系与加点阴影细节。

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我们在小狗的眼睛旁边加个星星让它 wink~ (谁会拒绝对你wink的小狗呢)增加调皮可爱属性。大功告成~

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设计来源于生活~善于发现, 善于联想。

这个 LOGO,可能 80 后,90 后,看着都比较有亲切感,还记得小时候玩过的铁皮青蛙么~

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话不多说,放参考图~

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老办法,先用基础形状把青蛙的大概轮廓拼出来。我们在绘制初版轮廓的时候,先观察你的这个参考图片,比例,形态的长短是不是符合你心中所要,如果不适合,那你可以先复制一个图片,再对它进行拉伸/缩短。

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就像这个青蛙的图,我就觉得身子有点过长了,咱们把它压缩一下。

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观察我们勾勒出来的形状,青蛙的后腿,稍显长了一点儿,我们先调整后腿的长度调整腿与身体的比例关系。简化线段,能平滑的地方,我们删减锚点青蛙的肚子部分,我们用半圆去剪切规整尽量让我们绘制出来的大轮廓饱满得到这个轮廓以后,我们再绘制青蛙的蛙掌我们还是多搜一点青蛙的图片,去观察蛙掌的结构。

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蛙掌还是比较容易概括的,只要几个矩形跟圆点就可以绘制出来了我们把绘制好的蛙掌,跟上面绘制好的大体形态拼起来。

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调整各个部件距离,适当加点圆角添补未绘制的眼球。

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四肢与身子加点切割,增加部件结构清晰度。

加上我们的旋转小开关,最后为了防止青蛙左下侧的空间太大,会造成图形不稳,我们加一条矩形横线,去平衡版面。

 

 

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生活当中的很多美好的事物,都值得我们去记录,或许哪一天你没有灵感的时候,它就能变成你笔下的一个 LOGO,一张插画~

技法都不是最难的,需要你去归纳总结它。说了这么多,动笔试一试吧!行动才是硬道理!

 

原文地址:胡晓波工作室(公众号)

作者:Douta

转载请注明:学UI网》5 个案例带你领悟几何面性趣味LOGO

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渐变色的正确打开方式

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一、以下几种情况适合使用渐变色 

1、想把背景当作天空 

如果你的背景有起到天空的作用,哪怕不是真实的天空,那么用渐变色都是比较合适的,通常是用单色渐变(色相一样,只是明度和饱和度有变化,比如蓝色到浅蓝色)或类比色渐变(比如蓝色到青色)。并且,即使是类比色渐变也是要有明度上的变化,因为这样的渐变可以让画面更透气、更有空间感。

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▲渐变的方向通常是模拟真实天空的光感,即上暗下亮,或者中间亮四周暗。

 

2、想表现小清新的调性 

小清新在平面设计中通常是指视觉感受是自然、淡雅、静谧的画面,这样的画面其色调应该是柔和的,所以很适合使用渐变色,而且一般是使用明度比较高、饱和度比较低的单色渐变或类比色渐变,在饮料、护肤品、家居等品牌的设计中比较常见。

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3、想表现科技感

诸如3C产品,或与AI、互联网相关的品牌、产品或者主题,其设计通常需要表现出科技感,而科技感是一种怎样的视觉感受呢?这类视觉有一个共同的特点就是光感很强,比如下面这些作品。

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所以为了表现比较强的科技感,画面中通常少不了使用渐变色,因为只有渐变色才能呈现出鲜明的明暗对比、强烈的光感,而且这种渐变色的明暗跨度会比较大,色彩的饱和度会比较高。色相以冷色为主,比如蓝色、青色、绿色、紫色。

 

4、想表现食欲

食品海报最基础的要求就是要能表现出食物的食欲,让人看了会有想吃、想喝的欲望。我们都知道,在色彩中,暖色是比较有食欲的,比如红色、橙色、黄色、粉色等。另外,如果是夏季,蓝色绿色会给人清爽的感觉,所以也能加强食欲(通常指饮料、雪糕类产品)。

吃是人类的生理需求,也是最基础的需求,所以对于食欲的表现肯定要朴实有亲和力,渐变色就具有这样的特质。而且食物的色彩通常也是渐变色,所以使用渐变色作为背景可以与实物图片形成呼应。

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食欲强的渐变色具有以下特点:

a.明度不会太低;

b.饱和度不会太高;

c.明度对比不会太大;

d.以单色渐变和类比色渐变为主。

 

二、怎样的渐变色更有高级感? 

确实,很多视觉高大上的设计都喜欢用纯色,但并不代表渐变色就表现不出高级感,葱爷研究了大量奢侈品牌、中高端品牌的视觉设计,发现高端的渐变色通常具有以下几个特点:

 

1、使用单色渐变

大家都知道高端的设计在色彩使用上是很克制的,即颜色的数量会比较少,而单色渐变相比多色渐变就要克制一些。

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2、颜色明度较低

高端的设计喜欢用黑色作为背景,想必你也发现了,因为黑色具有高贵、神秘、厚重的感觉,所以容易营造出高端的氛围,除了黑色,其他颜色的深色也具有这些特点,比如深蓝、深红、深绿等等。所以渐变色要想高端,整体的颜色也要偏暗,比如黑色到灰色渐变,深蓝到蓝色渐变等等。

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3、颜色来源于画面中的图片

如果版面中是有图片的,比如产品图片或人物图片,那么从图片中吸取颜色用于填充背景,会使背景与图片关联性更强、更融合,画面的效果会更和谐,否则容易出现生硬、拼凑的感觉。

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三、时尚的渐变色有什么特点?  

自从进入数字营销时代,各个品类的设计都在逐渐互联网化,相比传统营销,数字营销更讲究年轻化和个性化,所以在视觉上通常也要求更潮、更时尚,特别是对于一些针对年轻人的品牌。时尚类的视觉设计中也很喜欢用渐变色,其特点如下:

 

1、颜色的饱和度和亮度较高

注意,亮度不是明度,亮度高不代表明度高,但是明度肯定不会太低(在ps拾色器面板中观看HSB模式中的B值)。饱和度和亮度较高的渐变色更鲜艳、更张扬,更符合年轻人和互联网的特性。

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2、颜色对比较强

比如对比色和补色渐变是时尚类设计很喜欢用的颜色,这样的颜色反差比较大,视觉冲击力也更强。

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3、几种效果比较时尚的渐变

a.炫彩渐变

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b.镭射渐变

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c.弥散渐变

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最后,葱爷有必要提醒一下,色彩只是影响设计调性的其中一个因素,调性不是一个渐变色就能左右的,想要表达出正确的调性,还需要有图片素材、构图、字体、排版、设计风格等多个因素的配合,否则你的色彩用得再好也起不了多大的作用。

 

原文地址:葱爷(公众号)

作者:葱爷

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