其实说到设计的价值，它是非常大的，可以从很多不同的维度去出发，每一个小点都可以作为闪亮的发光点去助力产品获得价值，并且现在互联网时代，多元化思维越发重要，我们不仅需要在本职范围内去发光，还需要拓展更多的能力。
但是我也发现目前普遍存在一个很严重的问题，有很多小伙伴设计一个红包也能扯出一堆增长模型，这也是因为随着全链路、全栈设计的噱头出现，以及一系列的模板化思维体系所影响。
设计思维本没有对错，但是需要合理的运用，并且将设计点需要落在实际的内容上，像我们常见的用户画像、体验地图、情绪版等等，那么我们应该如何有效的将设计点落实在内容上呢？
众所周知，在整个产品设计中，视觉感受是最直观的，也是我们作为一名UI设计师能直接去影响的，而视觉层面的内容基本可以划分为六个点，也就是我们常常所说的 - 形色字构质动
在很多的设计运用场景中，这六点都是作为比较基础的内容，像一些视觉语言制定上，而产品设计的过程中，纵使有再多的方法论和思维体现，最终都需要通过视觉的表现，所以我打算利用这几点去深入挖掘，也许可以找到更多的设计发力点。
形也就是设计中最基础的图形元素，在平面和品牌设计中经常可以见到，像一些点线面、图形构成等等，而回到产品设计中呢，最典型的形就是我们经常见到的图标，那除此之外，形还有哪些体现方式呢？
图形的设计表现中，我第一个联想到的就是插画，但是插画的类型和使用方式也分为很多种。
首先我们先设想一个场景，当我们接触到一个新鲜的事物时，我们首先需要快速的了解他，我们可以通过产品说明书、产品结构图，场景使用模拟等不同的方式来表现。
因此在一些服务页面或新功能介绍中，都会适当的融入功能插画，而这种表现形式可以使得界面展示更直观，快速的让用户理解所描绘的功能含义，减少用户学习成本。
像一些页面中还可以利用场景插画去表现，不仅可以打造内容的差异性，还可以快速让用户融入到场景中，进一步提升用户的情感体验。
品牌设计的目的就是为了利用图形化的元素，去加强用户的记忆，而随着产品发展成熟，为了可以非常有效的去强化品牌，形成产品间的差异性，设计在表现层可以利用不同的形式去强化品牌。
设计表现上可以赋予产品非常明确的设计风格，例如抖音的故障风格，在图标、插画、活动页面都有很好的延展，这也赋予了很深的产品印象，甚至有很大一部分用户看到故障风格就会联想到抖音。
除此之外也可以利用品牌元素进行一定的延展设计，像Logo图形可以用到很多的图标和默认图上，或者也可以使用品牌形象，在一些界面的提示信息、内容引导、以及一些插画绘制上，都可以进行有效的融入，进一步达到品牌延展的功能。
那么说到延展，其实我们也可以针对一种元素进行适当的延展，将所需要体现的内容进行强渗透，从而进一步打造内容的专属调性，以及强化用户的心智。
下面的案例来自携程精选榜单，而在整个入口、详情页，均采用钻石元素贯穿到整个页面当中，不仅可以使得画面更加具有视觉冲击力，也可以使得钻石品质的氛围在页面中多次露出，进而加深页面品质感。
图形的表现还有一个非常重要的内容体现，那就是数据图表。在一些工具型或B端产品中，都会有着大量数据，而为了让产品使用更高效，我们可以利用这种形式来展示。
但每一个结构不同的图表，所侧重的功能都是不一样的，有的偏向于于数据对比，有的偏向于连续变化数据，有的偏向于占比情况等等，因此在使用的过程中需要区分内容的侧重以及用户对数据使用的倾向。
在现实中，颜色赋予了这个世界缤纷多彩，它是我们肉眼最直观的感受。在设计中，颜色是尤为关键的一部分，它赋予了内容不同的表现形式。
颜色的学问也比较广泛，除了我们常说的色彩关系、颜色搭配等等一系列之外，色彩上到心理学、下到用户体验，涉及的范围十分全面，那接下来我们就来感受一下色彩的美妙吧～
生活中有着不同的颜色，例如黄昏与清晨、深夜与极光，都有着不同的色彩倾向。除此之外，色彩心理学中介绍，不同的颜色给予用户不同的心理感受。
例如我们常常所说的金色表示尊贵，这就好比现实生活中的金银铜牌，他们利用不同的颜色去体现内容的品质，我们恰好可以利用这种颜色运用到会员、勋章等内容中，去凸显会员的尊享感、情感化，进一步强化用户的身份感知。
颜色的感受也可以利用到全局的设计配色上，我相信大家肯定都非常熟悉前段时间非常火爆的暗黑模式，这就是利用不同的颜色来打造特殊的模式，而暗黑模式可以使得用户在黑夜也能舒适的使用产品，并且一定程度上节约手机的电耗。
但不是所有的深色系产品都是暗黑模式，我们也可以利用这种颜色搭配打造不同的产品氛围与特色。例如抖音、MOO音乐等等。
并且随着互联网的发展，用户群体逐渐庞大，其中也有部分身体有局限的用户，对于他们来说更加迫切通过互联网获取信息，因此越来越多大公司注重到这一方向，而这也是我们作为一名设计师，更应该去优化的方向。
可以采用无障碍色系，以及颜色的色差处理，针对性的服务于色盲和色弱群体，使得他们可以在信息阅读上更符合他们的习惯，从而进一步打造更人性化的产品体验。
色彩搭配讲究颜色统一、协调，在一些界面中，我们可以利用这种色彩技巧去营造氛围，可以有效的提高界面沉浸感，但是产品中由于内容的差异无法固定颜色，而这也会导致颜色统一性较难处理，因此可以利用代码的能力判断封面色彩倾向，从而进行填色，例如豆瓣app。
不仅如此，我们也会市场看到头部背景图和banner图的色彩也会统一处理，这是单独配置了一张背景图，从而达到页面头部的协调性。
字体在设计中占有很重要的一部分，在UI设计中也是最为关键的信息传递载体之一，而关于字体的内容也是十分广泛的，下面我将从字体排版、字体设计和字体内容三个方向来分享我的心得。
字体排版中的字体行高、间距、段落等等，这些都是一名设计师必须去掌握的基础，但是有一些看似简单的规则，却常常会被忽略。
例如下面案例中的结尾标点符号在首，这个是避首位法则中最关键的内容，那为了解决这种方式，我们可以利用「推出式避头尾」，这也是目前主流的方式之一，利用这种换行的形式避免问题，但是往往会形成句尾参差不齐。
因此我们可以利用「优先推入式」标点挤压的方式，将标点符号进行空间挤压，这样可以在很大程度上确保文字在合适的版心内整齐一致。
空格是我们平时接触最多的一种字符了，常使用与内容分割中，但是在排版中有很多场景也会用到空格。
例如英文排版中的点号后面需要加空格，不然会导致语句之间过于拥挤，而中英文结合的时候，之间也是需要空格进行分割处理，除此之外中文和数字之间也是如此。
字体的类型分为很多种，而常规的界面信息展示中，一般都采用无衬线字体，但个别产品利用特殊字体去传递产品的气质，例如阅读产品中采用衬线字体。
除此之外， 大厂也纷纷设计属于自己的专属字体，通过这样的方式去强化自身的品牌感。
一年前的MIUI11版本更新，最重磅的内容即是推出动态字体，用户可以自由选择字体粗细，同时为了让界面的美观度及文本识别性不会被破坏掉。
既然聊到字体，那我们顺便再来谈谈近期比较火的微文案，虽说内容听起来侧重于文案策划，但是其目的是为了优化用户体验，甚至提高转化率等等，那么作为一名设计师，我们更应该去关注这样的内容。
而微文案的体现也分为两个部分，例如下图中所展示的情感文案，百度网盘的会员到期提示，拟用“藏头诗”的形式，渴望留住用户。
除了上面所描述情感文案外，我们还可以利用文案内容来影响用户行为，往往是这种越细节的地方越是存在着成就或破坏用户体验和转化率的因素，而这些文案一般出现于，提示文案，引导文案，弹窗文案等等，不仅可以解决用户的疑惑，还能进一步引导操作。
说到结构，我们一般都会联想到用户体验五要素中的结构层，他在产品设计中更多体现于信息布局和内容结构布局，而对于我们设计师来说，更多的感觉就好像画面中的布局与排版。
结构的内容相对来说还是比较广泛的，我主要是围绕界面布局来进行分析，讲一些我觉得还不错的优秀案例，希望从这几个角度出发，可以带给大家一些启发。
场景化设计是体验设计中较好的发力点，也是我最近一直在研究的方向，后续有空我会单独写一篇文章再进行深入分析。总的来说呢，场景化设计分为多个侧重点，今天分享的内容主要围绕着用户分层，为不同的用户设计。
像我们常见的一些首页布局中，其实有也简单的分层，我们可以根据用户不同的目的来进行布局拆分。
下面的案例从上到下依次为，目的明确的搜索用户、分类明确的用户以及只想随便看看的用户，这样的话，可以有效的服务与不同用户的目的，也可以快速实现流量分发的作用。
而这两个界面都属于功能服务类界面，用户去完成某件事的行为也可能会存在差异，所以我们也可以对于功能进行合适的分层布局。
下面的案例从上倒下依次为，想快速申请贷款或者快速完成任务获取现金的用户，我们提供了直接操作区域，并且置于头部进行业务属性强化，中间融入了更多的分类与内容引导，进一步激发用户的兴趣，最后可以再通过不同的形式适当的减少用户顾虑，例如优惠券的福利（强化申请贷款），为新用户提供发帖示例（确保社区的内容品质）
虽然两个界面的内容差异较大，但是结构拆分的方式以及目的都是大同小异的，主要还是为了满足不同行为的用户，进一步辅助他们完成功能服务。
而关于用户分层的场景设计中，我们还可以区分用户不同的状态/身份来对界面进行差异化布局，下面的案例来自于百度网盘会员界面。
我们都了解会员他分为很多不同的阶段，而不同阶段的用户，对于内容的关注上也存在很大的差异的，我们可以从这个角度出发，区分用户的会员状态，进一步来进行差异化设计。从而有效的提高不同阶段用户的行为决策。
论最出色的界面布局结构，那滴滴的 xpanel 必定让人印象深刻，它是一个将卡片附着于第一信息架构层级上，内容上分为“消息卡片”“主体卡片”“拓展卡片”三个维度，通过这种方式将一屏内抢占的空间通过简易的交互模式补偿回来了，这样既不打破用户的核心体验，同时又增强了运营、功能的玩法与拓展。
所以我们会发现在大部分的打车、导航产品中，均会采用这样的结构布局，这也是对特定场景垂直领域的深耕和挖掘，寻找“接触点”，帮助获取更多的功能、内容、服务，实现业务的“有效增长”。
而对于一个设计点，在历经了一段时间的发展后，也演变出了一系列的其他内容，我从这个点深入出发，围绕着内容和布局进行延展。
众所周知，产品和运营都希望我们能在有限的空间中去展示更多的信息，并且有效的给其他功能进行导流，因此我们可以根据长尾效应，在无限长的信息流当中，利用不同的卡片布局，给予不同的活动、功能进行导流。
上面所说到的xpanel，是将卡片附着与信息之上，跟着这个思路发展，我们便产生了下图所示中的半模态卡片布局，虽然追波之前出现一大批叠上叠上叠中叠的布局，但通过线上的实际使用最终发现，叠一层才是比较合理的方式，而这种布局有着良好的空间收纳能力与信息拓展能力。
质感是设计师在表现的时候最直观的体现，也可以称为设计风格，但风格近几年间也发生了很大的变化，从起初的拟物到扁平，而最近也有很多不同“流派”的质感表现，下面我将举例给大家欣赏一番。
前段时间流行了一段时间的新拟态，一度被扣上有望成为未来趋势主流的设计风格，但由于质感表现上细节过多，影响信息内容，并且局限性太大，因此并没有被广泛流传，但是在视觉设计上，是一个不错的设计表现。
磨砂玻璃的质感表现其实很早很早在iOS的界面设计中就已经存在，但当时并没有广泛普及，而最近这种风格又以一种全新的姿态回到我们的视线中，他给我们最直观的感受就是虚虚实实。
在用户界面中，这种虚实的变化可以有效的创建视觉层次结构，增加自然精心的细节，并且在多复杂内容中能让用户全面感知与处理信息，有效传达信息，让信息可阅读、易阅读。
随着大屏手机的兴起，单屏显示高度也明显增高，而大部分页面内容并不能占据一屏空间，因此利用设计手法去强化页面头部，除了元素装饰外，就是这种淡淡的色彩渐变效果，起初只运用于少部分页面中，但慢慢的这种效果开始流行起来，越发广泛。
动效设计，顾名思义就是动起来的效果，这种表现形式使得静态的页面可以更加灵活的动起来，不仅可以使得操作体验更加顺畅，也可以在某种程度上吸引、引导用户。
在动效的编排中，转场是非常关键的一部分，我之前也专门写过一篇《交互动效-转场的那些事儿》，感兴趣的朋友可以再碰个场，支持下。
用户操作进入新页面后，通常会比较关注入场元素，像一些金融产品、数据图表，都会采用短暂的动态效果，强化元素的展示效果，进一步吸引用户关注数据与内容。
在很多优秀的设计网站上，我们可以发现大多数交互动效都是对持续元素进行特殊处理，他们不仅可以让动效更加特别，还可以提高产品的流畅度。
例如下面的案例，前后页面的内容关系比较大，因此操作后可以采用持续效果，进一步引导用户的视线，提高视觉体验，强化交互流畅感。
在整个动效编排中，除了关注入场和持续元素之外，停留元素也是非常值得关注且可以深入打磨的内容。
例如下面的案例，在整个搜索体验的链路中，我们可以发现搜索框提示文字、输入的单词等等均在进行了停留处理，确保在页面切换时，减少用户的视觉跳转，可以有效提供用户的专注度，打造更加轻松的体验。
产品设计中都希望在足够的空间内可以展示更多的信息，但这样往往会带来信息过载的问题，因此我们需要在设计的过程中对信息展示进行区分，利用行动触发结合动效的形式，辅助信息布局更合理。
下图的案例来自vivo全新的原子随身听，利用现实生活中音乐播放器的样式，将同类app进行收纳，完美的体现了，在较小的空间布局下如何展示更多的内容。
与此同时也会发现很多产品中利用容器来承载信息，典型的案例就是FAB按钮，用户操作后再利用动效的形式进行反馈，其实和上面的相差不大，只不过他属于不同信息共用同一区域。
网页端有一个不同于移动端的交互，那就是hover，因此我们可以利用这种交互方式，去处理信息的重要层级，然后根据用户的操作再进行详细露出，很大程度上优化了信息空间展示。
随着产品体量越来越大，功能繁多的同时，页面结构也变得十分复杂，为了确保用户体验过程中，更清楚页面层级，以及操作后的流程，所以我们可以通过动效合理安排交互流程，助力用户的舒适体验。
我之前也专门写过一篇《交互流程中的三大重点》，感兴趣的朋友可以再碰个场，支持下。
利用动效的形式，提升用户在交互流程中的操作预知，例如下图的分类图表，充分的体现内容的含义，进一步强化用户操作前的预知性。
在一些结构复杂的页面中，我们可以通过合理安排交互动效，转场方式、状态反馈等等一系列的设计，有效的对界面层级路径梳理。
其实设计师的发力点不单单只是我们平时看到的产品分析、用户画像、体验地图，其实从设计的角度出发，也有很多价值点，我们作为一名设计师，更应该根据产品现状去制定明确的设计目标，深入挖掘，利用有效的设计价值观，正确的驱动设计前行，最终通过设计去提高产品体验。
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作者：三石设计 来源：站酷
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大家有没有遇到这样的问题，当你面对非常复杂的信息时，在进行信息整理设计时，往往会陷入比较纠结的场面，不知道怎么把这一堆信息进行比较好的排列。如果你刚好也有这部分疑问，这篇文章适合你继续阅读。
本篇文章会提供一种解决排列问题的简单底层逻辑，我们可以围绕这个逻辑去排布我们的页面，从而让整体排版变得更加清晰合理。
信息层级存在于我们目前看到的每一个画面。它本质上是信息组织的一种方式，通过信息的放大缩小和对应的位置，能够将复杂的信息分为不同的模块呈现在我们的视野中。
大家先简单看一下图中两个画面，你就能够直观感受到信息层级对于用户认知的作用。
不好的信息层级就像左图一样会让画面比较杂乱，难以进行视觉上的识别。而优秀的信息层级就像右图一样能够让我们快速且准确的识别出画面想要传递的信息。
因此信息层级的排列不仅影响视觉上的美观度，更影响人们在检索信息时候的效率。尤其是对于B端复杂场景，我们不仅需要考虑清晰传递业务价值，合理的信息层级划分也是提高产品体验的重要部分，好的信息层级则意味着更好的使用体验。
既然信息层级对于使用体验比较关键，那么怎样做好页面的信息层级则显得尤为重要。而目前网上的资料也是参差不齐，我也曾为此类问题查阅了大量资料，想要找到一个简单高效的答案。
但目前查阅到的资料几乎都在讲排列的四个基本原则：对比、对齐、亲密、重复。不可否认的是这四个方法对于我们排布信息层级确实起到了很大的作用。但也阐述得太过宽泛，让人很难在实际中更有效地利用。
即使我对排版四个原则非常熟悉，在面对复杂层级排版时仍会面对困惑。因此我对目前页面上比较好的页面排版进行了进一步的探索：
经过线上页面与概念的整体研究发现，他们在遵循排版原则的基础上，本质上都存在一个简单的逻辑：那些优秀的页面设计都把主内容的层级控制在了三层左右，如下图所示。
因为三层左右的层级是最容易被用户感知，且视觉上不易混乱。超过三层后随着层级越多复杂性会相对增加。
比如我们看下面这两个例子，左边层级因为特别复杂，造成用户获取信息效率变低，而通过层级的转换，我们可以将其变得更简单且易读。
再举一个例子，我们在大部分场景见到的纯文字排版基本都离不开以下几种形式：
因此，我们需要在排版时需要首先思考一个逻辑：那就是尽量将我们的内容层级控制在三层左右。且这三层内有比较明显的对比关系。
有同学看到这肯定要问了，这个道理我也懂啊，可是在实际业务中大部分时间拿到的信息太多，根本做不到保持在三层以内。别急，这篇文章的重点当然不是告诉你这么简单的道理，而是在面对复杂层级的时候，我们应该怎样去控制它的层级表现，从而让它在最终呈现上保持在三层左右，让用户获取信息的效率更高。
其实我们在实际中的大部分优秀页面，在本身的信息层级上可能都非常复杂，但我们可以通过一系列的方法，去减轻这种多层级的影响，从而让我们的页面即使承载了很多复杂的信息，也能变得更加简单清晰。那我们接下来就阐述一下对复杂层级的处理方案。
这可能是被很多人忽略的一点，就是信息的前置处理。我也曾遇到过某些信息很复杂导致排版很困难，但却忽略了这些信息是否真实地被需要。这就需要我们从源头上进行第一层的判断。
源头降低的本质就是判断我们当前所要呈现的信息是不是必要的。其实这也是在目前工作中遇到的场景，比如某些时候产品给到了我们很多信息，但我们并不一定会全盘接受，而是通过当前页面的业务场景去进行判断。确定每个信息的合理性，从而可以决定有些元素是否可以删减，提高整体信息设计的一致性。
1. 当前的所有信息真的需要存在于页面中吗，如果去掉某些信息有无影响。
比如当你在进行打车的时候，当你输入目的地之前，一切其他的信息都无需呈现。当你输入目的地后，车辆的相关信息和价格才会进行呈现，当你打车后，司机的相关信息才会进行呈现。这些都是按照用户的使用场景来进行对应的呈现。
2.当前信息的重要程度是怎样的，对于某些不重要的信息是否可以通过隐藏的方式展现。
当你拿到一堆信息，信息的重要程度就决定了我们需要将哪些信息作为主体，哪些信息作为次要辅助信息，哪些信息甚至可以收起或者省略。比如当你浏览新闻的时候，标题永远是最关注的，而评论，作者，简介等都是可以忽略的信息。
上述两个问题的确认，会影响我们对后面的信息排布。因此我们需要在源头，比如去和产品或者业务沟通，弄清楚该信息呈现的缘由以及必要性，这样能够帮助我们最后理清楚信息层级。
信息排布的本质是通过我们对信息进行排列上的调整，来将多余的层级融入到三层以内。从而让我们整体的页面显得更加简洁。
通过目前的实践总结，我觉得目前可以有以下五种方法来帮助我们更合理地安排信息层级。
信息分组是大家在设计时都能够想到的形式，分组能够将复杂的信息打散，从而降低页面整体的复杂度。比如我们常用的分组方式有三种方式：间距、分割线、卡片。
那么这三种方式有没有区分呢，VIVO设计团队曾经就这个问题展开过用户调研，但结果表示，如果纯粹从用户的角度来讲，对其变化感知不大。但这三种分割方式会影响我们在呈现信息时的整体视觉观感，因此我们可以根据当前信息的复杂度作出以下规则：
通过这三种场景的区别，我们可以根据信息复杂度更好地选择分割方式，让界面的表达清晰明确。
组件其实是目前大部分设计师在进行信息排布时必备的部分，因此对于这部分设计师的熟练度也是最高的。而本篇想要强调的是，目前这几种组件对于我们信息层级的划分起到了比较重要的作用：树形结构、表格结构、步骤条、选项卡。
▍树形结构
对于有关联性的多层级非常适合，可以将复杂的层级结构进行收拢，从而能够显著降低信息的复杂度。
▍表格结构
对于信息多且关联性不大的复杂信息，可以聚合到表格来进行呈现，但表格的呈现方式不宜滥用，需要根据我们场景来进行选择。
▍步骤条
步骤条则对场景要求非常明确，我们可以将多个场景通过分布的形式进行呈现，从而减少当前页面的复杂度。
▍选项卡
选项卡更适合与同级的数据，对于同类型的结构可以更好地将页面进行拆分，从而让当前页面更简洁。
由于组件这一块大家的认知已经比较全了，在这里就不进行更深入的讲解了。如果有需要的同学可以通过浏览各大厂的组件文档去进行更细致的查阅。
通过改变布局的方式，我们可以将多层结构的样式通过拆分布局来将其控制在三层内。这句话什么意思呢，举个简单的例子：
从上图中你可以看出目前的层级较多，尤其是两层tab的叠加，视觉上就会显得稍微有点凌乱。我们可以通过将第二层tab换个布局，从上下结构变为左右结构，达到从视觉上简化层级的作用：
当然以上只是举了一个简单的例子。这里底层逻辑就是当遇到相对比较复杂逻辑时，我们可以考虑通过改变结构来减少其复杂度，比如上述的两栏结构，甚至三栏结构，从而让整体变得更加简洁。
我们可以利用信息融入的形式来减弱其对层级的影响。信息融入从本质上讲就是将某两种层级信息通过不同的组合方式，让其融入到同一个层级中。比如我们看下面这一个例子，Coding产品设计中将标题与tab利用分割排列在一起，从而变为同一层级，这个时候就不会出现四层的复杂结构，页面还是保持三层结构，通过这种方式有效降低了页面的复杂度。
信息融入这个方法，当我们在进行B端布局时，用得比较多。比如我们最常见的标题、搜索和按钮等都放在同一行上。这样既能够节省视觉空间，还能够降低信息层级的复杂度。
但在进行信息融入的过程中，我们需要注意的是：如果放在同一层级会造成理解上的误解时，这个时候不要采用该方案。比如搜索框的位置，放在哪个层级决定了对应的搜索范围。
信息弱化的原则是，将某些超出层级的部分进行弱化。比如有5个层级，但其巧妙地将功能筛选融入到了当前的结构中，使得即使超过3层我们也不会觉得其特别复杂，我们再看一个例子：
可以看到TAPD将「另存为视图功能」与「缺陷统计」进行了弱化，虽然还是有4种层级，但从视觉感知的层面上不会觉得视觉凌乱。
在很多时候，我们觉得信息混乱的原因，就是页面要素太多太花哨。比如工作中的一个小卡片，也就是利用信息弱化去减少画面的复杂度：
因此我们需要学会对信息分级，不重要的信息就进行弱化，这样整体的表述上会好很多。
通过上述5种方案：信息分组、利用组件拆分、更改布局、信息融入、信息弱化，我们可以将大部分层级过多的复杂信息简化在三层以内，从而让我们最终的页面呈现不会太过复杂，更容易被用户理解。但不可否认仍会有更复杂的页面，即使缩减也仍有过多层级，那么这个时候就一定要记得最开始的从源头去追溯这些所有信息是否必要。
在研究的过程中，也总结了目前在进行信息层级排布过程中比较纠结的一些细节点，也分享给大家。希望对遇到相同问题的同学一些帮助。
大家对「对齐」并不陌生，它存在于我们的每个页面。但在对齐的过程中，我们可能会忽视一个小细节点，那就是沿着字的轴线对齐。比如下图两个例子：
在看见左图时，总觉得哪里会有点奇怪，但又不知如何表述。而右图看着就会相对更舒服。经过对比过后明显发现右边的图整体相比于左侧会更整齐，而这就是说的沿着字的轴线对齐。这主要是由于相似原则引起的：那些明显具有共同特性(如形状、大小、颜色等)的事物会被我们的视觉组合在一起，即相似的部分在感知中会形成若干组。
而左侧因为标题字和底部字没有形成对齐，因此会显得更加凌乱一点。所以沿着字的轴线对齐会让我们在整体的页面呈现中显得更整齐。
这是我平时在做设计呈现时也会纠结的一个问题。当你想用卡片来呈现视觉时，你有没有纠结过到底是用线框卡片还是背景色填充呢。
我就曾陷入这种纠结，但在去搜索查阅时，发现目前其实关于这块相关的资料，因此在大部分情况下都是由设计师自行决定的。但经过线上产品的调研发现，这块内容其实也包含着一定的规则：
1.取决于卡片的数量
对于卡片少的其实可以用色块来呈现，对于卡片多的可以考虑用线框来进行。这其实主要是从一个视觉的维度来进行呈现，举个简单的例子：
通过coding和飞书的卡片对比，你会发现卡片过多时线性设计会让页面显得更整洁和清新，色块设计就会让页面显得更厚重。右侧整体的呈现行会显得更好一些。
2.取决于页面的视觉重心
这里页面视觉重心的含义是当你整个页面都全是线框时，你可以利用色块的卡片来达到突出页面重心的效果，让整体页面没有那么单调，可以看到下图的例子，右侧的页面会相对更稳重一点。
在进行色块时，时常会纠结用灰色底还是彩色底来进行。那么这两者到底有没有界限的区分呢，我们应该何时使用这两种色彩呢。
我们先看一下案例：
可以看出目前这两种颜色的运用更多的是功能上的区分：
1.彩色背景更适用于「想要引起用户注意的界面」，比如一些功能引导或者营销性质的页面。从表现性质上来讲更重。
2.而灰色背景更适用于「利用灰色背景来区分层级关系」或者一些微弱提示的信息。从表现形式上来讲更轻。
所以我们可以根据当前的信息场景来选择合适的色彩，后面再面对时就可以不用那么纠结。
本期的内容到这里就结束了。关于这期的信息层级内容，真正需要深入了解的是控制信息层级背后的方法。很多时候我们看见的优秀页面并不是因为它本身就简单，而是通过我们合理的信息层级控制，让最终呈现上显得不复杂，这其实也是我们在实际工作中需要注意的很重要的一个点。
本文重点内容再回顾，当我们遇见复杂的信息层级时，需要分三步：
1.明确当前所有信息的必要性和重要分级，需要从源头去深入了解；
2.运用五个方法可以有效减低信息层级：信息分组、组件拆分、更改布局、信息融入、信息弱化
3.同时在运用过程中需要注意影响层级的小细节
以上是本文关于信息层级的另一种角度的描绘，虽然没有提及四大基本原则，但在实际运用中也是很重要的。最后，虽然进行了很多资料查询，但在在阐述过程中不可避免会有阐述不到位的地方，欢迎进行反馈。
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作者：进击的M 来源：站酷
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关于设计思维的文章我们也看过不少，也听过大佬们讲什么是设计思维，可都停滞于带我们了解初识阶段，并没有教到我们怎么去践行设计思维。设计思维 (Design Thinking) 是一种设计方法，提供基于解决方案的方法来解决问题。解决方案是什么？究竟要解决什么问题？如何去解决？在参考了大量的文献后，更多的是在阐述设计思维是什么，具体的分类和步骤，更偏向于介绍和展示相关的知识。比如 Google 的 Design Sprint 方法论，比如 IDEO 首席执行官 Tim Brown 提出的可行性三原则，比如斯坦福大学哈斯普拉特纳设计学院（d.school）提出的五阶段设计思维模型，而根据 d.school 提出的五阶段设计思维模型，大部分公司都基于这个模型进行变量修改后作为自己的设计思维模式，这五阶段设计思维模型为：同理心 (Empathise) - 定义 (Define) - 假设 (Ideate) - 原型 (Prototype) -测试 (Test) ,几乎大部分的设计思维都基于这五阶段模型做的改变。
用同理心代入 (Derivation) 定义，用同理心建立 (Build) 原型，通过原型反推 (Reverse) 原型的成立，最后用测试结果证实 (Validate) 定义的正确性。
现在对设计思维有了大致的认识，这里也不花太多篇幅去描述，但是全部看下来感觉自己脑袋晕乎乎的，那究竟我们在具体的工作学习中，要如何尝试性代入且应用设计思维来做设计呢？通过一些项目的经验我总结出关于如何运用设计思维做设计的方法，就是通过寻找产品之间的共通性和异样性，深挖出关键性的问题所在，最后去解决这个关键性问题。
共通性与共同性
共通性和共同性在意义上有根本的区别，共通性是指相通或者适用于各方面的东西，比如共通的道理，共通的方法；共同性则是指彼此都具有相同的性质，比如大家共同的目标，共同的性格；产品与产品之间也是有共通性和共同性的，只有找准产品的共通性，才能深度挖掘到核心问题的所在，从而通过设计手段解决核心问题。
与同类竞品分析不同的是，竞品分析需要通过大量且快速的对比找到各类产品之间的共同处和差异处，而寻找产品的共通性，则需要对逐个产品进行深度剖析，挖掘共通的点 (Point)，然后把这个点透过三原则：可行性 (Feasibility)，可取性 (Preferability) 和创新性 (Innovativeness)分析来设计产品解决问题。一款产品或者某个功能模块，只有在可行性和可取性中产生交集时，才可以在此之上进行创新设计，可行性可以理解为开发可实现，或者和业务需求没有冲突的模块，可取性是指性质上可以取用。
举一个简单的例子，某个模块希望通过弹窗的形式提升某二级页面的跳转率，那么提炼出业务诉求关键点：
1.提升二级页面的跳转率；
2.通过弹窗的形式展现；
那么可取性就是【弹窗】这个 Piont，而可行性同样为弹窗形式，那么他们共同的交集之处就是弹窗顶部的氛围层和行动点，设计师就可以在这两个交集处做自己的创意发散，比如在弹窗头部氛围做的很强烈吸引用户，或者把行动点设计成带有动效的按钮以此来吸引用户点击等等。产品设计中通过共通性挖掘问题，而承诺和顾客的体验达成共同相通，这是为了赢得用户信任和尊重的需要。
产品的共通性
做产品第一步就是找出同类竞品之间共同之处，把他们共同的地方记录下来并做出统计。比如我需要做一个关于 UGC(用户原创内容)的内容社区，那么我前期得搜集同类竞品，比如 MONO、新草、Lofter等等，找出他们共同的地方。首先来解释为什么要寻找共同的地方，根据模块出现的频率排列出模块的优先级，这是一款产品从零到一必须要经历的阶段，但往往很多产品到这一步就停止了，然后像堆砖砌瓦一样，它有的我 Duang 地加上去，另一个它有的我也要 Duang 地加上去，我全都要！最后导致产品做出来架构不清晰，目标不明确。这就是为什么老有设计师疑惑：为啥总是左改一版右改一版业务方/老板就是不满意，这在战略层就出现了的问题，跳到执行层上改来改去，肯定怎么改都不会有一个满意的结果。这时候就需要将搜集到共同的地方做分析，找出它们各自存在的性质，然后挖掘产品的共通性。
通过各类竞品搜集下来可以看出关于社区模块的内容大致分列为：话题标题占比18%，统计信息占比18%，话题说明占比16%，心智氛围占比8%，内容分级占比4%以及其他内容填充占比36%，具体归类成A.标题&统计、B.话题说明、C.心智氛围、D.分级信息和 E.其他信息，然后排列优先级顺序为：A>B>C>D>E，最后一步就是分析各自独有的性质：
A.标题&统计信息：话题标题和统计信息属于必要模块，标题显示话题主题，统计信息展示话题关注度等信息，增强话题氛围；
B.话题说明：是对话题进行的补充说明，也可增设相关活动等文案；
C.心智氛围：心智氛围的增设用于对话题主题的传达以及突出用户的参与感；
D.分级信息：分级信息对用户的筛选起到至关重要的作用；
E.其他信息：其他信息皆为用户提供UGC或者平台提供PGC。
而这类性质可以统称为社区类模块产品的共通性，提炼出产品的共通性有什么用呢？如果一个社区类产品上线后发现用户参与感热度不是很强，那么就可以从心智氛围模块去分析是否问题出在这里，是否应该加强话题的心智氛围，或者是否可以通过投资邀请专业的人士通过生产 PGC 来带动社区的热度等等，只有先去了解产品之间的共通性，然后找出关键点提炼出关键问题，在战略上提出解决方案，才能从根本上解决产品问题。
就好比一个人捂着肚子冲进诊所，医生首先了解捂着肚子的性质，是阑尾炎？是胃痛？还是其他的疾病，只有先熟悉各类疾病的性质原因后，通过排查筛选找出根本的原因，才能提出是做手术还是药物治疗的解决方案；同理，回到之前的那个问题：为啥总是左改一版右改一版业务方/老板就是不满意，都没查出究竟是什么原因导致肚子痛，就开始开刀手术或者胡乱吃药，运气好了胡乱吃药吃对了解决了，运气不好被折腾凉了，最后的结果就是产品模块下架撤离，所以无论是从零到一的产品还是业务改版，都需要找到产品之间的共通性，才能找出具体的解决方案。
设计细节的共通性
我们不难发现市场上很多出自于同一业务下的产品都有着自己的设计细节，而在这些母舰上都有着各个模块的附属模块，比如在QQ产品里的兴趣部落、NOW直播、微视等模块，比如在淘宝产品里的天猫、聚划算、飞猪等模块，那么在这些母舰下的附属模块，在设计细节上自然而然要和母舰保持一致性。举个很明显的例子：手淘设计语言中卡片的圆角为24px，手猫设计语言中卡片的圆角为10px（基于750px尺寸下），那么手猫其中的模块自然是要遵循手猫的设计语言——圆角的尺寸为10px，但是如果这个模块获取到手淘透出的资源，那么在设计上，就要遵守手淘的设计语言——圆角尺寸为24px。
那么你会问了，这样最多只是相同啊，有什么性质意义呢？这和共通性又有什么关系？不同的产品所面向的用户群体是不一样的，所以主打心智也不一样，设计上的细节传达给用户的心智一样的不同。众所周知，淘宝主要面向的用户群体是大众的，天猫主要面向的用户群体是追求更高质量或者品牌的，那么在细节上，24px的圆角卡片带给用户的心智是友好亲切的，10px的圆角卡片带给用户的心智是偏向更精致更高质感的；其次，如果用户通过手淘的场景进入天猫的模块，一会儿24px的圆角一会儿10px的圆角，长时间下去用户自然会分不清当前场景是天猫还是淘宝，这是在产品一致性上做的共通性协调工作。所以如果是同类系的产品或者是模块，在设计细节上一定要注意，保持模块与模块之间的共通性。（有的人可能不会注意到这些设计细节，设计细节既然是细节，个体本身影响力不是很大，很容易造成忽视，但是如果个体增多形成量级的话，造成的视觉影响是很直观的）
差异性
差异化策略是从改变产品的“绝对差异化”到改变认知的“相对差异化”，越来越着眼于“人”的视角。在如今发展迅猛的网络营销时代，“人”的因素更是被置于产品运营和品牌营销的核心位置，不过，这并非表明“定位”理论变得越来越重要了。这点做品牌的朋友相信有更多的感触，但是无论你是做产品的，还是做品牌的，要想脱颖而出，首要的策略就是“差异化”。大家都知道平台产品的最终目的是实现商业价值，可是如何实现商业价值，就是要通过产品之间的差异化来寻求突破点。
产品的差异性
依旧拿上面那个社区产品当例子，同类对比我们发现，大多数的社区产品更多的是流量引进来营造平台氛围，无论是通过 PGC 的形式还是对内容的打造，但是在商业价值化层面上则很少有渠道介入。那要如何通过设计表达出差异化并且实现商业价值，就需要对实现商业价值有一定的了解。当社区把流量引进时，实现商业价值常见的几种方式有：
1.广告宣传的推广；
2.电商平台的转化；
3.流量引导产品模块的介入等等。
以电商产品举例，我这个社区模块将流量引进后，需要致使用户通过 UGC 或者 PGC 种草的内容去购买所对应的种草商品，知名的社区电商产品的确也是这样做的，比如小红书、Lips等等，但是不难发现此类产品都有一个共同的弊端：用户需要先记住种草商品的内容后，自行去购买采购商品，这样可能就去了淘宝、京东等等更加知名的电商平台，最后为他人做了嫁衣，那么这一块就是关键突破点。
通过寻找差异性找出关键突破点问题所在，并推导出相关的设计策略：平台可以通过招商的形式发布社区话题，并且可以通过“参与话题送 xx 额度的优惠券”、“参与话题并分享给好友获取 xx 限量商品”等形式刺激用户参与话题，并且也给用户很方便的渠道入口直接进行商品购买，防止流量丢失为他人做嫁衣；商家通过入驻平台提供话题，平台流量导入参与话题，商家通过参与话题给予优惠等活动引导用户购物，用户通过平台参与话题了解品牌获取参与感；类似线下商场搞一些活动，品牌店给一些优惠券之类的当作参与活动的奖励，然后客人可以去到品牌店消费，最终实现三方获利的商业闭环！
不难发现，通过寻找产品之间的差异性来挖掘出关键点问题，然后在此基础上解决问题做出创新。追求差异化，是产品基于竞争角度永恒的主题。这种差异化甚至贯穿了产品生命不断迭代的全程，也贯穿在与品牌相关的一切要素中——产品、包装、广告、价格、渠道、视觉、代言人等等，每种要读的动态演变，都是一种创新，具体需要那种要素在哪些时刻做出何种改变，既要考虑到竞争，也要敏锐觉察用户的需求、态度和行为的变化趋向。
设计细节的差异性
设计细节用共通性同样也有差异性，而细节的差异性有时候往往能起到产品的关键性作用。这里使用之前做的一个实际项目做例子：淘抢购模块 v4.0.1的改版。（保密性原则不透露任何数据）因为淘抢购 v3.9样式太过老旧，根据手淘语言更新的淘抢购 v4.0在投放过程中发现，成交量和成交率比 v3.9降低了很多，所以在 v4.0.1的改版中最主要的是解决这个问题。
根据用户采样调研数据分析我们筛查和对比发现，成交量和成交率下降的根本原因是用户在页面丢失，而用户丢失的原因则是因为淘抢购 v3.9首屏的 Sublist 商品坑位的透出比 v4.0首屏的 Sublist 商品坑位多出一个，对的你没看错，就是因为这么一个商品坑位的细节原因，导致 v4.0的成交量和成交率比 v3.9降低了很多，以至于引起重视从而需要解决问题。
找出关键问题后就要去解决问题，那么如何解决问题是关键。此处需要保证在不改变新版设计语言的基础上对首屏 Sublist 的坑位透出做调整，那么只需要坑位透出3.5～4个坑位就能到达预期的效果，如何在有限的空间里解决这个问题，做了很多版本的尝试。
通过各类尝试得出ABCDEF六种方案后，这时候需要从设计细节的差异性逐一分析然后进行取舍：
A.此方案为目前 v4.0实行方案，可以明显看出单屏的效率只能展示3个商品坑位，因此是造成用户在浏览的过程中会流失的根本原因；
B.此方案计与 v3.9通栏无太大差异，所以问题就是：1.版式陈旧老化；2.信息过多整体会导致页面看起来杂乱无章；
C.此方案除了版式陈旧信息过多问题外，图片变小导致用户对信息细节辨识度不高，直接pass，所以通栏的方案在当前场景中完全不可行。
D.此方案基于 v4.0上，缩进了卡片内信息的距离，更加突出“抢购”的紧凑感氛围，同时单屏能显示3.5个商品坑位，解决了屏效的主要问题，同时数据显示比通栏式设计曝光点击率有所提升，也符合淘宝的设计风格规范，但是单卡片样式商品与商品之间分割感太强烈；
E.此方案将所有商品坑位包含在一个大卡片内，解决了商品与商品之间的分割感，商品信息细节也比小卡片展示得更完全，但存在问题就是：每个商品之间的间隔存在的分割线导致间距过大，屏效又回到旧版只能展示3个的问题，不能解决主要问题，所以pass；
F.此方案在大卡片设计上进行了优化，取消了分割线的设计，缩进了商品与商品之间的间距，解决了小卡片式商品与商品之间分割感强烈的问题，图片的大小信息细节也能给用户良好的体验，最主要单屏显示3.5个商品坑位，解决了最主要的问题，也符合最新的淘宝设计规范和风格，此方案为最佳方案。
最后采用了F方案，也就是目前我们线上看到的效果，在灰度上线和 A/B test 后数据反馈，淘抢购 v4.0.1的成交量&成交率相比 v4.0有很明显的上升甚至超出了 v3.9的数据，这是通过寻找设计细节上的差异性来解决问题最好的案例。再次证明：设计思维不应被视为一种具体而不灵活的设计方法，细节的差异性有时候往往能起到产品的关键性作用，所以设计师从设计层面上去解决问题的时候，要不断通过寻找产品之间的差异性，培养自己设计思维中的差异性。
动效差异性的运用
产品设计中，动效作为一种辅助手段，帮助设计师传达具象的意愿，帮助开发理解交互手段，是一种锦上添花的表达；前面的内容更偏向于战略层，而动效则偏向于表现层，同一种想表达的心智不同的样式表达的效果完全不同。如何做好动效在产品中的表现，我们就需要了解不同的动效所带来的性质传达。
举个例子，某个弹窗需要对行动点通过动效的展示进行强化，但是同样是强化行动点，如果产品是需要体现出质感、高端等心智时，那么在动效上的处理上就应该体现出高品质高质感的动效，如果产品主要用户为女性或者年龄偏小的用户，则需要体现出可爱、亲切感的心智。那么在动效的选择上，就需要通过平时对动效的收集积累，然后熟悉不同的动效所表达的性质，才能从中选择最优的方案。比如 Q弹缩放的动效看起来亲切感更强，闪光的按钮看起来质感更加强烈一些。
动效向来是产品的辅助，动效应该是克制的，只有了解动效的性质，通过动效的差异性，完美地契合产品，才能发挥出动效的最大作用。
总结
在如今网络时代和社会化媒体的大潮下，产品设计差异化的力量不仅仅基于竞争，更要基于消费者需求的敏锐察觉和捕捉；设计思维的共通性和差异性，在今天也比以往任何时代都显得重要。识别和竞争的需要决定了产品一定要差异化，而诚信和责任要求产品必须做到共通，差异性是产品价值的基础，而共通性则是产品价值的保障。设计思维不应被视为一种具体而不灵活的设计方法，而是需要设计师们通过自己的经验积累，刻意地培养设计与产品之间差异性和共通性的意识，总结归纳出一套适用自己的设计思维。
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作者：雨灰 来源：站酷
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蓝蓝设计( www.lanlanwork.com )是一家专注而深入的界面设计公司，为期望卓越的国内外企业提供卓越的UI界面设计、BS界面设计 、 cs界面设计 、 ipad界面设计 、 包装设计 、 图标定制 、 用户体验 、交互设计、 网站建设 、平面设计服务、UI设计公司、界面设计公司、UI设计服务公司、数据可视化设计公司、UI交互设计公司、高端网站设计公司、UI咨询、用户体验公司、软件界面设计公司
1-线上图片的四大类别
2-线上图片常见的五种处理方式
3-线上图片使用的五大要点
4-总结
在页面中单独存在的图片，以图片为主要元素传达给用户有效信息。
例如好好住APP，它在“看图板块”中就使用了信息图片，重点表现图片的信息，周围无任何干扰元素或辅助信息元素。
背景图片可以用于单个元素，也可以用于整体画面，主要作用于营造氛围。
单个元素：例如嘀嗒出行的“优惠券板块”，把插画图片应用在单个卡片中。
整体画面：例如网易云音乐的“听歌页面”，它就把歌曲封面的图片作为页面整体的背景。（图片进行了模糊处理）
作为导航入口，引导用户点击进入详情页面，在各应用都普遍使用。
Banner图作为最常见的图片使用形式之一，大家再熟悉不过了，它可以出现在APP中的各个界面中，如：首页、个人中心、运营活动页等等，造作新家APP的首页就用到了banner图。
作为文字的辅助元素，图片的含义需要和文字相符合才能更好地辅助传达文字的意思，反之会让用户觉得困惑。
图片与文字之间加黑色到透明度（10-60%）的遮罩，保证文字内容区域在黑色区域，目的是为了能让用户看清文字。
根据图片整体的色调，在图片上加与图片色调统一的颜色遮照，保证文字的可识别性，不影响图片的正常显示。 
图片与文字之间加透明度的渐变遮罩，让文字显得更加清晰，使画面过度更加协调。
在很多场景下我们都会采用到封面图模糊处理后作为背景图的方案，为保证信息能够清晰显示会在背景上加一个深色半透明蒙层。半透明层可以取黑色、深灰色、背景颜色（深），透明度为（25%-40%），它们呈现出来的效果都各有不同，我们可以根据不同的场景选择不同的方案。
图片圆角的使用也是十分有讲究，根据不同的产品属性去设定气质相符的圆角设计。
小圆角或直角：视觉印象是硬朗、高冷、具有攻击性的，多用于时尚、高端、冲突感强烈的设计中；
大圆角：视觉映像是有亲和力，柔软，安全的，多用于母婴产品、二次元产品、娱乐性强的设计中。
在设计banner图时我们如果只是在框框里做设计，有时候未免显得太呆板，我们可以突破画框让内容溢出，营造更大的氛围，近而使整个画面更具有冲击力。
图片投影的方式一共分为7大类别，分别为：普通投影、等高线投影、矢量投影、图层模糊投影、多层投影、移轴模糊投影、手动投影。（投影制作步骤可查看我之前发布的文章《七种投影详细解析》）。而在线上运用的最多的就是：普通投影、等高线投影、图片模糊投影，效果如下：
对于位图，我们在线上场景中最常使用的文件格式无非是PNG与JPEG（在特殊情况下会用到动画GIF）。
无损文件格式，我们UI设计师出图的首选，不会轻易造成细节像素模糊或输出文件变色的情况，并且支持alpha通道（透明度）。所以对于高质量图像文件建议输出为PNG格式，不过正因为像素无损，所以PNG文件大小相对较大，在特定情况下可以选择8位处理的做法来减小文件大小，在保证尽可能缩小文件大小的同时，也不会降低图像质量。
JPEG格式会损失掉图片中的一些像素细节，所以输出JPEG通常会比输出PNG的文件大小更小，适用于对于图片质量要求不过高的场景。并且JPEG格式支持对文件质量进行二次压缩，我们可以选择使用JPEG格式质量压缩的方式，在文件大小和图像质量之间找到平衡。
UI界面中常用的图片比例是1:1、3:2、4:3、16:9。
1:1是传统的120胶片画幅，也叫大画幅，因为相机结构和其他一些原因导致了胶片是方形的，此比例更容易将构图规整的简单，能突出主体图片，通常用于头像、电商图片等。
3:2这个尺寸源于135胶卷的比例，采用这一比例并不是因为它是黄金比例，而是由相机的像场大小决定的，这个尺寸运用到线上时适用于以内容为主的应用。
4:3是随着摄影的发展，微单的出现而诞生的，3:2尺寸与4:3尺寸极为相似，在做设计时很容易混淆，不过在同屏显示中，4:3的图片内容显示略大于3:2，所以4:3尺寸更适用于以图片为主或图片与内容比重相同的应用。
16:9是根据人体工程学的研究，发现人的两只眼睛视野范围是一个长宽比例为16:9的长方形，所以电视、显示器行业根据这个的黄金比例尺寸设计产品。这个尺寸的图片在线上运用于视频播放的图片显示。
栅格系统以规则的网络阵列来指导和规范版面布局以及信息分布，而UI设计里常用的栅格系统是从平面栅格系统中发展起来，栅格系统有时候也称为网格系统。
栅格系统在图片的排版布局、尺寸设定方面给了设计者直观的参考，它让图片变得有规律，从而减少了设计决策成本，使整个画面更加具有条理，让内容的可读性变高。
移动端常用的栅格系统最小单位为4px（@1x）或3px（@1x），那么我们来看看airbnb是如何用3px（@1x）的栅格系统来确认banner的尺寸大小（sketch软件-显示-布局，就可以打开栅格系统布局面板）：
如上图，airbnb的栅格系统布局设置总宽为328px（总宽为中间6列+4个间距宽度），偏置为24px（左侧初始偏置像素），列数为6（一共分为6列），列宽45px（列数的宽度），间距宽度为12px（当不能除正数时，会自动把间距缩小1px，所以会看到有些间距为11px，有些间距为12px）
当设定好栅格系统后，我们就可以很好的得出图片的宽度：158px（45+11+45+12+45）。再根据图片比例的尺寸3:2，我们就可以算出图片的高度为：106px（158*3x2），所以图片的像素为：158px X 106px。根据相同的方法，我们可以用栅格系统+尺寸比例得出更多的尺寸大小。（注：不管是3px或4px栅格，都会出现除不整的情况，如上图中的11px，这个不用担心，不影响大局。）
在对banner图进行输出时要考虑倍率的大小，每个产品会根据产品的特性来决策输出的倍率，有些产品用二倍图输出，有些产品用3倍图输出，各有利弊。
标准分辨率的显示器具有1：1的像素密度（即@1x），其中一个像素占位一个点。高分辨率显示器具有更高的像素密度， 2倍或3倍的比例系数（即@2x、@3x）。当1倍的位图放在2倍或3倍的尺寸下时，就会出现图片损伤现象（失真），那么我们到底该用几倍图去制作banner图呢？
优点：导出文件比@3x小，可平衡图片质量和线上文件大小的一个优质方案。
缺点：虽然@2x可向下适配@1x，但适配@3x放大后图片会微微模糊，所以我们如果要用@2x导出图片，那么banner内的文字不能过小或过于密集、粗旷，画面中也不能出现过多的效果，不然会看出明显的模糊痕迹（如下图的顶部文字与按钮文字放大后就有明显的模糊痕迹）
优点：@3x可向下适配@1x与@2x，能够很好的保证不同尺寸下的图片质量，对视觉要求高的项目就必须用3倍图来设计。
缺点：输出的文件相对较大。
图片的适配类型非常多，对于不同的布局适配场景我们选择的适配方案也不同，图片适配一共分为3大类：智能适配、设计师制图适配、用户裁剪适配。
简单来说智能适配是指通过后台代码的约束对上传的图片进行智能匹配，匹配内容包含图片大小、图片尺寸以及图片的展现方式。
图片大小：可以限制上传图片的最大尺寸。
图片尺寸：可以限制图片的长（宽）最小值，也可以限制图片的精准尺寸。
图片展现方式：可以设定图片在容器中的呈现方式，下面是最常见的8个图片呈现方式。
当你无法保证用户发几张图片，无法预估图片的比例时，我们就可以去设定它相应的规则使之适配。
*1、单张布局：
不管用户上传几张图片，Feed流中以一张大图进行展现，使用大图布局的图片适配方式一般有两种，一种是给予图片一个容器大小，让其内容全部展示；另一种是按照图片的上传比例而变化。
*1-1给予容器大小
我们可以给予图片一个容器尺寸（如：300X300px），无论图片有多大都不能超过此容器，为了让图片内容全部展示出来且不变形，我们可以让图片保持正比例缩放，使长边能完全显示出来（左上或中心区域）。这一类的适配更偏向于以内容为主的产品，下面是常用的两种适配方案：
*1-2随图片比例而变化
如果你想保证图片最佳的大图预览效果，那么就可以采用随图片比例而变化的方案，当用户上传不同比例的图片时，图片展示的高度与宽度会根据我们提供比例缩放。采用该适配方式能将图片信息表达完善，图片占用空间大，适合图片质量高，这一类的适配更偏向于以图片为主的应用。
要做这类适配时我们首先要设定裁切的比例，裁剪比例一般设置为常用的图片比例 1:1、4:3、3:2、16:9。我们上传的图片可以根据图片的比例进行自行匹配。当图片越接近正方形则选择1:1，当图片长宽比例越大则选择16:9。
用户上传的很多图片并不是标准比例，如果存在多余像素，那么可以采用保持图片正比缩放，从图片中心区域展示，根据比例一共可以分为7种展现方式：
我们可以看到上图，根据不同比例的尺寸展现出来的页面占比也是不同的，如果产品对页面承载信息量有较高要求，那么可以去除16:9、3:2、4:3的纵向尺寸。
瀑布流的图片适配方法需要规定图片比例，并且每个比例的容器大小是固定的，呈现方式也是保持图片正比缩放，从图片中心区域展示。
*3、宫格：
宫格式布局简单来说就是有规律的方形布局(1:1尺寸)，宫格布局的形式多种多样可以是九宫格、四宫格、三宫格，下面以较为复杂的九宫格的适配为例，当然最好的参考或者最常见的就是微信朋友圈。
对于特殊页面的图片展示，我们为了呈现最好的视觉效果，需要设计师对图片进行单独尺寸的适配设计，并且输出多个尺寸的图片进行上传。
例如在适配开屏页时就对其进行了单独的制图适配，想要让二倍图适配三倍图，最简单的方法就是把画面的上下区域留出更多的空间，中心画面放大10%，可操作按钮放置画面安全区域：
如果设计师不进行制图适配，把适配交给程序处理，那么最终呈现的图片就会显得非常糟糕。如下图1的强行适配，使得整个banner比例非常不协调，让人看了后觉得十分廉价；下图2则稍微好一点，虽然保证了画面的视觉中心，但是整体画面看起来过于饱满，没有任何呼吸感，并且“点击参与”按钮过于靠下，容易与home指示器造成误操作。
当用户想要呈现某些重要信息或识别性信息时，就可以把主动权交给用户，让用户进行自行裁剪，如头像、身份证信息。用户上传图片后，我们可以给用户设定一个默认裁剪区域，当用户不想进行繁琐时可以直接默认系统裁剪，如上传头像，我们可以把默认区域设置为图片的中心区域。
小红书在选择头像时默认裁剪区域是图片的中心区域1:1圆形，并且图片是短边显示，无论什么比例的图片都能全部展示在选区内，当你想要把图片脱离到选区外，系统会自动使图片弹回。未选择状态是选区内图片高清，选区外图片模糊，选择状态则是选区内图片高清，选区外图片黑色不透明遮罩（高透明度）。
微信在选择头像时默认裁剪区域是图片的中心区域1:1正方形，图片一样是短边显示，也不能让图片脱离到选区外，但是能拖动并放大缩小选区框。未选择状态是选区内图片高清，选区外图片有黑色不透明遮罩，选择状态则是图片内容全部高清呈现。
作者：黑狮力 来源：站酷
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通常我们理解图标设计的含义，是将某个概念转换成清晰易读的图形，从而降低用户的理解成本，提升界面的美观度。随着扁平化设计风格的普及，图标的风格越来越简约，看似简单的图形，实际要准确的表达含义，也是需要注意很多细节的，在如今大同小异的图标中，如何让你设计出的图标具有说服力也是一门学问，今天就给大家全面的剖析一下图标的知识，让你做出的图标有理有据。
1、图标的定义及分类
2、图标的设计规范
3、图标的性格走向
4、图标的评判标准
5、总结
图标是具有高度概括性的、用于视觉信息传达的图像。图标常常可以传达出丰富的信息，并且常常和词汇、文本搭配相互搭配使用，两者互相支撑，或隐晦或直白地共同传递出其中所包含的意义、特征、内容和信息。
在数字设计领域，图标作为网页或者UI界面中的象形图和表意文字而存在，是确保界面可用性的基础设施，也是达成人机交互这一目标的有效途径。
释意性图标是用来解释和阐明特定功能或者内容类别的视觉标记。它并不是一定被点击可交互的UI元素，在很多时候只是有辅助解释其含义的文案。在不搭配文本的情况下用户会借助这些图标来获取信息。不过有时候图标表达的含义可能还不够完整或者清晰，所以会将图标和文案搭配起来一起使用，这样可以大大降低误读的可能性，释意性图标一共可以分为以下三类：
2-1-1纯图标：
例如火球买手APP中的店家“特定标签”，以及图文展示下的“观看数量图标”与“收藏图标”，它们并不需要用文字去解释，用户也知道它表达的是什么。
2-1-2图文结合：
例如造作APP中的“购物车图标”与“收货地址图标”，为了让用户能够很好的明白图标的意图，所以在图标下方会配有文字提示，这样就能大大的降低误读的可能性。
2-1-3纯图标（图标内含文字）：
例如开眼APP中视频封面左上角“开眼精选图标”，它把图标与重要文字结合在一起展示给用户，看起来不仅十分具有个性，而且用户对其理解性也非常强。
交互图标的最大意义在于可以引导用户进行交互行为，是在产品中不可或缺的组成部分。它们可以在用户不同的操作手势下帮助用户执行不同的交互过程，这种类型图标也是APP中最常见的，常见的交互性图标如：搜索、底部标签、返回、点赞、收藏、扫一扫等。
装饰性图标仅仅是用来提升整个界面的视觉体验，它并不具备任何功能性。这类图标往往是为了迎合用户的偏好与期望，通过丰富视觉体验的方法来增加内容的观赏性，这样不仅可以吸引并留住用户，还可以让整个用户体验更加积极，最为大家所熟悉的就是滴滴出行APP中的“小车图标”。
图标基于基础样式（线、面、线面结合）+表现手法（颜色、透明度、投影、叠加...）划分，一共可以分为20种类型，每种类型的展示方式也都各有不同。
线性图标通过线来塑造轮廓，在界面中App的图标尺寸并不大，所以如果线过于复杂，在小面积中过多的线会对识别性产生较大的困扰。在图标设计中使用的线有粗细之分，常用的App图标设计线的粗细一般有2PX或者3PX，不同的线条粗细所带来的视觉感受也不同，细线显得精致，粗线视觉面积大，显得厚重。
面性图标是通过面来塑造形体的图标，采用了剪影的设计形式，通过线或者面去切割基础轮廓面，通过分型来塑造图标的体积感。不同的切割手法造成了面性图标设计感的差别。
线面结合图标相较单一的线性图标或单一的面性图标样式更加丰富、也更富有趣味性。从设计的角度上说，由于元素的多样化，设计更容易获得好的效果。相反，如果运用不当会显得图标非常杂乱，如何有效的把控好两者之间的过度是关键。
这类图标的特点是通过细节和光影还原现实物品的造型和质感，能给用户极强的代入感，用户可通过对现实事物的联想，快速领会图标表达的意图。但是随着 ICON 的发展，拟物图标也带来了一些问题，因为用户关注的核心永远都是信息本身，华丽的视觉元素或许在用户使用的初期，起到赏心悦目的装饰，但久而久之，这都将成为对用户获取信息的一种干扰，所以现在拟物化的图标很少运用在APP界面之内。
相较于拟物风格不会有太多复杂的视觉元素，层次简单，用色素雅干净，采用轻投影、轻渐变的方法设计，这类图标具有一定的立体感，能给人轻盈、简洁、精致的感觉，在界面设计中，一般在面积比较大的区域我们会使用加入轻质感的图标。
合理的遵循图标规范可以有利于设计师之间合作使用，指导设计师如何规范的去设计图标，以确保企业所有产品图标风格的一致性和可用性达到统一，同时也是为了后续产品更新迭代有可参考的地方。
为了保证图标的尺寸大小一致性，我们往往会建立基础的网格尺寸来进行绘制图标，常用的网格绘制尺寸为：16、24、36、48、64、128、512、1024。这些尺寸并不是固定的，在设计中也会存在特殊的尺寸，例如谷歌在台式机上设计图标，当鼠标和键盘是主要输入方法时，就会使用密集布局，基础网格就会缩小到20。
下面就以常用的24x24为大家展示：
网格包含2px出血位。这样可以确保图标在导出时将保留其所需的比例和周围的空白区域，同时还能够很好的平衡图标的视觉重心。
*在使用常规图标时避免一部分在出血位。
*在使用多个元素的图标时，避免图标拥挤我们可以让其部分出现在出血位，确保它们之间有足够的空间。
keyline由圆形，正方形，矩形，正交，三角形和对角线组成。它可以为您提供图标集中基本形状或比例的一致大小。这使创建视觉上的稳定变得更加容易，并有助于在设计相似比例的图标时有共同的参考准则。
在24尺寸下的keyline构成如下（24尺寸下的出血区域为2）：
当把图标画在网格上时可以很好的规范图标，让它们从整体的视觉上看着统一规范。
在设计一整套系统化的图标时，我们一定要注意图标的像素大小，要运用相同的网格尺寸设计相同线条粗细的图标，包括曲线，角度以及内部和外部笔划。这样图标看起来才更统一，也有利于后期图标的迭代更新。
当然，描边像素的粗细并不是绝对的，如果我们要做一些密集型的图标时，可以考虑适当的缩小线的像素大小。如下，我们设定的系统图标线条粗细为3px，当你用3px作用于指纹图标上时就会显得非常拥挤，并且在视觉上比其余图标更重，这时我们就可以把它的线条像素降级，设定为2px。
我们在用矢量工具绘制图标时，要仔细看好图标的网格尺寸和图标结构尺寸，避免产生小数位。
曲率简单来讲就是图标中带有圆角的边角度数，只要是带有圆角的矩形就都会有一定的曲率。在图标中曲率的呈现方式有两种：外曲、内曲。
外曲与内曲并不一定同时存在，在特定情况下内部结构可以是直角（无曲率）。如下图：当内部结构都是圆角时会发现整个图标稍显臃肿，这时我们可以把部分内部圆角直接变为直角（也可以改变曲率大小），改变后就会发现图标的整体结构会显得更加协调。需要注意的是如果一个图标做了这样的处理，在同等情况下的图标都要做一样的处理，不然图标会显得非常杂乱，不统一。
根据像素的网格线来设置两条对角线，会让你的图标看起来更清晰。在倾斜的角度选择上，不要出现7.8°、14.2°这样的奇怪数值。我们可以将15°的增量用于倾斜角度（也可以采用其他有规律的角度方案），这样会使得整体的图形变化显得更加规律，也能够满足不同图形的角度需求。
在做很多图标时都会用断点的缺口来打破“全包边图标”的沉闷感，使图标具有透气性，如果想给图标添加断点，那么要保证断点的形态保持一致。
确保图标内每个细节和元素都有足够的空间，图标的相邻元素之间的空间在整个图标中不应太小，我们可以定义最小间隙以避免轮廓“粘住”，在24px尺寸下的间距不得小于1px。
如果在做图标时牵涉到了透视需求，那么就一定要保证图标的透视角度一致。
非中心对称图形物理对齐时视觉上会有偏离感，多个不同形状的图标视觉重心并不在一条水平线上，需要微调才能保证平衡感。
在图形的处理上，不要留有多余的节点，干掉多余的节点，保持图形的整洁。
ICON命名要求较为严格，涉及到我们切图给开发，所以我们命名争取做对，且需严格遵守规则，正确的命名原则：类型_位置_功能_状态_大小
每个App应该有自己独特的产品气质，同样图标性格也应当与产品气质保持一致。图标性格一共分为了4个走向：粗旷（粗直）、活泼（粗圆）、商务（细直）、精致（细圆）。
图标结构特点：线条较粗（或面性图标、线面结合图标）、拐角为直角。
粗旷类图标让人看起来非常饱满、刚正，它更多适用于男性、潮流、有格调类型等产品中。例如VSCO，它的底部标签栏图标全部采用了粗线条的直角设计。
图标结构特点：线条较粗（或面性图标、线面结合图标）、拐角为圆角。
活泼类图标让人看起来十分容易接近，能让人感受到温暖、舒适，它更多适用于电商、社交、母婴、二次元、娱乐、直播、美食等产品中。例如闲鱼，不管是在LOGO字体的处理还是APP内部的图标处理，都是采用了线条较粗的圆角设计。
图标结构特点：线条较细、拐角为直角。
商务类图标让人看起来十分规矩、严谨、值得信赖，它更多适用于新闻、政府、商务、工具等产品中。例如工具类的思维导图APP，它的可操作按钮都是商务类的图标。因为这类图标的特性，所以目前我们很少在移动端上看到它，它更多适用于PC端的后台界面中。
图标结构特点：线条较细、拐角为圆角。
精致类图标让人看起来非常干净、柔和、显得高级感，它更多适用于旅游、奢侈品、艺术、领域垂直等产品中。例如airbnb，在APP应用中大部分都采用了精致类图标。
当图标设计完后，我们应该如何去评判一个图标的好坏？很多设计师并没有完整的评判体系，其实我们可以从这五个维度对图标进行评判：识别性、图标气质、协调性、一致性、品牌调性。
图标最主要的用途就是辅助用户理解信息，特别是对于当图标单独存在时，一定不能让用户产生疑虑。要想图标达到高识别，我们可以从这2个方向入手：大众认知隐喻、真实世界映射。
在互联网普及的今天，许多界面的隐喻图标已被广大用户熟知认可，对于这类隐喻图标用户不用思考身体就已做出反应，我们在设计图标时可以从隐喻图标中添加修改部分元素，从而形成新的图标，这样既能保证图标的识别性，也能做出差异化。
选择真实世界中的物品映射，能使人下意识对图标的作用有近似预期，降低学习成本，提高识别度。
每个App应该有自己独特的产品气质，而我们所做的图标就是要跟随产品的气质。例如当你要做一款二次元产品，你的图标气质就应该偏活泼、可爱、萌、青春，而不是刚硬、严谨、规矩。
一致性是图标的基础，我们在绘制整套图标时要确保它们的基础属性全部一致，细节统一，图标内容的统一在视觉上也更加和谐美观。图标是否具有一致性，就要从以下七个方向去评判：尺寸大小、图形角度、拐角（曲率）、描边、间距、透视、颜色。
3-1 尺寸大小：网格大小是否统一、是否遵守图标的keyline规则。
3-2 图形角度：是否遵循设定的角度规范（15°的增量用于倾斜角度）
3-3 拐角（曲率）：拐角的曲率是否统一，如果图形太多且复杂，那么我们可以根据图标的特性去设定曲率的规则，例如可以设定当边角像素在1-2px时内外曲率为2px；当边角像素在3px时内外曲为2px，内曲为1px；当边角像素大于或等于4px时，外曲为2px，内部则为直角。
3-4 描边：描边大小是否一致。
3-5 间距：是否遵守间距规范。
3-6 透视：透视是否一致，避免在同一套图标中出现正视图/侧视图混杂的情况。
3-7颜色：在图标的配色上要保持一致的规律，采用相同的颜色是比较常见的配色方式。如果采用不同色相的配色方式。也需要保持整体的配色协调，避免出现饱和度、明度反差过大的配色。
一致性代表的是图标的基础，而协调性则代表图标的整体状态，协调性的呈现状态是验证一致性是否合理的标准，当协调性存在问题时，我们就要反过来查看一致性存在的误区并给予修改。在图标的协调性上我们主要审视这三点：视觉大小、饱满度、透析感。
视觉大小对标的是一致性的尺寸大小与描边大小，当你发现图标视觉大小不对等时，你就要回过去查看你的网格与keyline是否运用正确，确保正确后再查看你的图标是否按照keyline的规范绘制以及描边大小是否一致。（同样尺寸下的图标，从光感上来看描边粗的图标视觉偏大）
饱满度对标的一致性的间距，当你发现图标不够饱满时，你就要去查看你设定的间距值是否偏大，是否合理。
透析感简单来说就是留白区域。透析感对标的也是一致性的间距，当元素的描边过大时，我们就要合理的设定间距的最小值，不然整个图标就显得非常臃肿。
品牌调性是我们经常提到的纬度，我们打开很多APP都会发现他们的图标设计都非常普通，没有任何特色，过于大众化，虽然都做了一些形式上的改变，但总是与品牌缺乏联动性。其实我们可以结合品牌调性，在图标上做更多的联动、创新。
色彩是图标设计中重要的构成元素之一，我们可以直接提取品牌色作为图标设计视觉元素。例如站酷，站酷的品牌色是黄色，标签栏的图标（选中状态）就提取了品牌的黄色，让其与品牌调性高度一致。
当然品牌颜色除了可以直接用外，还可以在提取时适当调整色彩的饱和度、明度，做更多的形式变化。例如懂车帝，就在原有的黄色基础上做了些许调整，图标采用黄色透明渐变的处理方式，在与品牌颜色呼应的同时，使得整个图标更加精致、有活力。
提取品牌LOGO是最常用的使用方式，我们从品牌中提取出来的图标一般运用在APP首页标签。因为首页是APP中最重要的页面，也是进入APP默认的页面，把首页图标替换成品牌LOGO，能反复加强了用户对App的logo印象，这样不但使App内外形成了视觉联系，同时也二次传递了品牌形象。例如大众点评，它的首页标签就用了品牌LOGO。
我们可以在品牌中提取它识别性较强的局部元素作为图标。例如虎牙直播，它就提取了品牌卡通形象的外轮廓作为首页图标。
品牌提取的元素并不只是所见到的品牌视觉形象，还可以提取与品牌内容强相关的元素。例如QQ音乐，就把音符作为首页图标。
如果你的品牌还不为大众所熟知，那么为了强化用户对品牌名称的认知，可以把品牌名称直接放入标签栏中。例如MONO，就把它的名称分为四个字母分别放在了4个标签内，需要注意的是这类图标不能单独出现，因为它本身不具备引导含义，必须配合文字一起出现，这样才能让用户能易理解。
图标风格可以与品牌性格保持一致，一套带有浓厚品牌感的图标，会让人记忆犹新。例如：每日故宫，它的图标就非常具有特色，结合了品牌的性格以及定位，加入了众多的古代中国元素，整体看起来有股浓浓的古韵之风。
如果品牌中含有吉祥物，我们可以提取吉祥物的外形，把它用于产品的图标中。例如盒马，它就把盒马的吉祥物做了风格化的处理，放于APP的首页标签。
设计师对自己做出的所有设计都必须要有理论支撑，图标也不例外，一套优秀的图标是设计师不断沉淀的结果。看完本文章后，如果大家想要去练习图标，建议找大厂的图标放在keyline里临摹，真的会让你收获不少。
资料提取：
最后给大家整理了一些资料，包含30个轻质感图标（临摹参考）、Ant Design的sketch插件、IBM的图标、keyline矢量文件（AI与Sketch）。
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作者：黑狮力 来源：站酷
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提到轮播首先可能想到的是广告，我们经常在移动端首页或网站首页会看到各式各样的轮播banner，不管在移动端还是网页上通常点击数据都是非常差的，本篇文章带你深入了解banner轮播。
如果需要设计一个轮播，我们应该考虑哪些因素？如何让轮播更具有价值？如何让轮播的体验更好？如何避免轮播常见的问题。
本篇文章通过以下几点探索轮播的特性，预计阅读20分钟
1、用户真的使用轮播吗
2、轮播的轮换形式
3、轮播的进度展示
4、轮播定位
5、轮播的切换
6、对轮播进行分类
7、使用缩略图进行预知
8、轮播异形化
9、轮播时间
10、总结
用户是否对轮播有感知，这个则需要根据不同的场景进行判断，包括每个产品中的每个轮播对用户用户的定位也不相同，常见的应用场景品牌曝光、活动营销、产品展示，每个场景下相关的数据也不相同。
促销轮播banner
品牌推广轮播banner
产品介绍轮播banner
同时还有个关键因素，轮播的占比，这里以pc端为例若是产品是以品牌效应吸引用户的，大多轮播是以大的屏幕占比为主通常会占首屏的50%，如果是以营销、内容为主的产品，轮播通常以16:9、7:4的常规比例进行展示。
用户在使用产品时会默认忽略轮播区域，一般轮播都会有自动轮换机制，一定时间后自动轮放下一张banner，那么每当页面上进行轮播时便会吸引用户进行关注，效果上会有一定的提升，所以在轮播中第二张第三张的效果往往会比第一张轮播的效果更有效一些。
还有一种用户比较喜欢关注轮播过去的banner以此来满足好奇心。
如果banner是作为内容传播希望用户通过banner了解内容，那么则要避免放在最后一位置，对于用户而言最后一张轮播路径过于长，并且用户很少会手动滑动banner。
国外一家公司在针对轮播中进行了相关的研究测试，随着页数的增加用户的点击逐步下降。
那么如果想让产品中的轮播更具有效果，则需要根据不同的场景设定策略达到目的。
不管在移动端还是手机端，轮播都有各种交互形式和尺寸，以pc为例在交互上会多样化一些，常见的几种则是通过滚轮滑动、通过点击切换两种。
如下图某艺术网站，它则是通过鼠标滚轮进行切换轮播banner，并且banner的占比也是铺满首屏，这种轮播形式适合一些品牌、产品宣传等相关的网站以此来突出产品的亮点，同时也符合用户目标。
在看下面这个医美网站它的切换方式则是通过鼠标点击进行切换，并且占比也是铺满首屏，在医美领域用户更关注美感，而轮播形态也是符合用户的心理预期更加沉浸美观。
而在移动端轮播的形式就比较统一，大多都是自动播放+手指滑动进行切换。
在网页中轮播都会有当前的定位点，许多用户的习惯是点击进度条进行切换banner这样能够更快的达到目标，不用一张一张切换，但是在有些产品中会忽略这一点，设计中会做的非常小导致用户在点击上可用性不太友好，如下图中的banenr进度点设计上过于小导致点击上有些阻碍。
如以下网站去除进度定位的方式，通过缩略图预览来告知用户下一个banner的内容，空白区域也可以添加缩略图引导介绍等关键信息，帮助用户提前预知在体验上相对较好。
以下国外某网站在进度定位的设计上采用了标签文案方式进行设计，能够帮助用户更加全局的了解banner内容
定位主要是用来指示当前轮播的进度，像上图中讲的便于用户更加全局的观看banner的张数和当前进度。
以下网站的设计中则把定位与进度相结合，进度条展示该banner预计多久会切换下一张，对于自动切换的产品轮播这个更直观的进度展示体验上相对较好。
以下是某个国外网站，不管是pc还是移动端都在轮播底部添加了水平条，告知用户当前位置
随着市场上产品同质化严重，产品的竞争力也更依赖体验，在下图中的数据可视化的网站上，在进度条上就利用了产品的特性以饼状图的形式进行展示。
在刚才上面举的例子中很多优秀的网站在设计上都很有创新性，但是需要注意一个点，在轮播中不只有自动播放，还需要考虑用户手动切换，因为在实际用户浏览中可能会对产品的播放时间达不到预期，此时则会使用手动切换，除去可点击的进度点，还需要上一张和下一张的入口切换。
在此基础上需要注意，在处于最后一张banner时，下一张切换还能不能点击，第一张时上一张切换还能不能切换，这个取决于产品特性和轮播张数，如果轮播张数过小的话则需要进行循环播放，如果过多的页数则第一步和最后一步不可点击。
上一张和下一张的距离远近取决于banner的大小，如果轮播banner占比较大时则需要考虑用户的操作时长，距离越短时间越快，为了避免用户操作失误在相对较近的切换按钮则需要在视觉上做的比较突出，便于用户寻找。
如果banner占比在首屏中占比较少的情况下则需要让切换按钮的间距拉大，保持视觉平衡，因为小区域banner用户能够更加全局的观看，在使用上不会犹豫。
反观移动端在轮播中除了展示banner进度外很少展示切换按钮，移动端更加依赖手势交互。
当轮播banner过多时利用标签进行分类，用户通过点击标签进行查看相关的轮播组合。
此方式更适合一些电商平台、新闻网站这种内容过多的产品
如下图国外社交媒体网站则使用了标签进行分类，此处提一句轮播不仅限于首屏banner。他的用处可落地在各个场景。
在banner首屏中，显示的内容越多，越能激发用户进行点击，像上面讲过的农业产品网站就使用下一张预览图的形式进行展示，当然不仅局限于这种形式，如下图中的餐饮网站把所有的轮播banner展示给用户观看。
相对于缩放图，图标展示效果上也较好，空间占用更少，使用这种方式需要谨慎，对图标的识别性要求较高，我印象中能够使用的这种方法的网站是苹果官网，让产品抽象化展示。
在移动端也存在这种设计手法，但是基于分辨率原因移动端的缩略图展示过少，最常见的如下图中的马蜂窝和企鹅电竞。
轮播最大的缺陷则是像刚开始讲的用户会默认为广告，对此可以使用个性化设计突破用户心理障碍，使轮播banner更具备亲和力。
如下图中的数码科技网站，利用产品与背景的结合营造出一种功能性的展示。
再例如下图中苹果官网入口，结合百度的定制化功能在大搜中进行个性化处理，把常规的banner轮播以功能卡片形式进行展示，同时卡片承载产品动画引导用户进行点击。
苹果官网进入后随意点击产品介绍页后会发现，苹果把轮播结合鼠标滚轮营造沉浸式观看，每个屏效内都展示产品一个功能特点，打破传统banner的展现形式。
自动播放的轮播会根据用户的耐心和用户的诉求进行调整优先级，如我们平常使用产品时会忽略banner广告，我们会更加关注移动中的东西，特别是在移动端上通常是banner进行轮播时才会关注。
谷歌设计团队曾对banner轮播的时间进行测试，测试结果得出5s-7s的轮播时间最佳，在这个时间内用户有足够的时间对轮播banner上的产品内容进行了解。
如下图谷歌商店的轮播时间设定在6s。
同时还需要注意，在自动播放的过程中如果用户鼠标hover上去后，则需要判定播放暂定，避免用户错过感兴趣的内容。
本文从轮播的样式、特性、用户对轮播的认知等多方面的介绍，在实际产品中轮播有很多可用性上的问题存在，我们在设计中则需要根据自己产品的特性、用户群体特点等多维度去思考适合什么样的轮播形式。
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作者：爱吃猫的鱼____ 来源：站酷
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因为文章实在太长，所以会分为上下两篇发布，本篇为下篇，主要内容为：
- 02. 字体字号
- 03. 图标大小
- 04. 组件尺寸
本小节要开始介绍前面没有说的文字了，文字的尺寸至关重要，但首先理解了前面所讲的控件之后，再去思考文字尺寸的用法，会相对更容易一些，它们之间也有一些有趣的联系。
而在对控件和文字都掌握熟练以后，才能进入后面的组件设计，这是我认为的一个比较合理的学习过程。
首先我们知道，安卓和 iOS 应用的中英文字体各不相同，苹果是用苹方和 San Francisco，安卓使用思源黑体和 Roboto。

如果不知道该去哪里下载这些字的同学，可以在我公众号里回复“字体”下载对应的字体源文件。
在后面我们主要以 iOS 作为说明的对象，安卓则同理，可以直接参照 iOS 的字体尺寸设置。
一、英文的字号
在苹果的官方建议中，有罗列出比较完整的文字字号建议，但大家一定要谨记，那些就是建议，并不需要在非官方的组件中应用那些字号。下图是苹果默认字体尺寸，详见我们翻译的 iOS 规范第 124 页 (公众号中回复“iOS”可获得下载链接)。
首先我们要先划分出一个文字字号的取用范围，之后所有字体的字号设置就在那里面挑选。
在 UI 中，最小字号的依据一般有两个，一个是人眼的可见度，另一个是屏幕的显示极限，综合两者最小的字号应该在 9pt 。而最大的字号，以 iOS11 的标题字号 34pt 为准即可。

从 9-34，理论上其中每一个整数都可以使用，但我还是建议要应用一定的习惯。下面，就是我在英文应用设计中会使用的字体字号列表，为了便于记忆，我就只拆分成三种类型，初学者在使用时直接套用就可以。
• 标题：34、28、24、22、20
• 阅读：18、16、14、12
• 注释：11、10、9
注：单位均为pt
在英文应用中，我们应用的字号大小随项目复杂度决定，通常，尺寸会在五种以上，两种标题、两种正文、一种注释类字号，当然，我们还会通过字重和色彩进一步划分，不过那不在这里的讨论范围中。例如下面我使用五种字号尺寸设计出来的原型案例：
另外，在 iOS 中，字号小于 20pt 使用 SF Pro Text，大于等于 20pt 时则使用 SF Pro Display 字体，这点大家需要牢记。

数字字体则可以等同于英文，但如果有需要展示数据的需求，那么最大尺寸就要靠自己的判断了。
二、中文字体
中文字体和英文字体的最大差异在于笔画数，很多中文的笔画和结构都异常复杂，如 “嚷”、“饕”、“餐”等，所以，最小的尺寸不可能和英文相等。建议最小中文字号使用 11pt。
至于最大的中文，因为苹方并没有 SF pro 字体那么丰富的字重，字号过大会有正负形失衡的违和感，所以，最大字号的尺寸也应比英文小。
下面是我在中文应用中建议使用的字号：
• 标题：28、24、22、20
• 正文：18、16、14
• 注释：12、11
注：单位均为pt
前面做过的原型，应用的就是这些字号。

中文的字号选择范围是比英文小的，并且，中文字重数远少于英文，我们在做中文应用的排版远远比英文应用的容易。很多新手误以为英文更容易设计，那都是源自对英文的陌生，只是将字符纯粹的当成有节奏变化的几何形状而不是用来阅读的文本，而如果涉及到需要阅读的英文文本设计时，字体、字号、字间距以及行高的选择就会变得异常复杂。
三、文字的边距
讲完了字号的选择范围，这里我们就要再来讨论下一个问题，就是如何更细化地去选择字号。
首先，合理的字号是和环境息息相关的，而这种联系最多的体现在文本区域的边距上。能被合理阅读的文本段落，是需要留白的，过于拥挤的文字排列只会造成阅读的不适。
因为前面我们已经说过控件的尺寸如何设置，所以当我们在设置文字时，很多时候是根据所定义的控件的高度，结合边距来选择文字的字号，下面通过一些控件来举例。
例如我们定义了一个 40pt 高的按钮，在设置文字时，尝试将多种文字字号置入，过多的间距和过小的间距都会让按钮看起来不精致。合适的字体大小应该是 16pt。

而如果设置了一个 24pt 按钮，那么得到的结论应该是 12pt。

输入框的文字应用和按钮相同，也以上下间距作为主要参考。

字号的选择，除了本身的定位（如标题或正文）以外，是可以通过比较的方式得出最优结果的。只要稍微花一点点时间，像上方案例演示的一样将设计元素复制排列出来，就可以很快选出最适合的数值。
最后，前面说到的关于文字字号的设定，结合控件的尺寸规范，就能在下面决定组件的设计尺寸，缺一不可。
多做针对性练习，以提升对控件和文字的掌握熟练度是很有必要的。建议多做一些简单界面的临摹，并套用前面提到的元素尺寸，这样很快就能适应这种高效规范的方式了。
这一节要讲讲关于图标的尺寸，应该是最容易的地方，因为前面的内容中，我们已经规范并习惯了使用 4 的倍数作为尺寸的最小量度，那么在图标中只需要同样遵循这样的原则。从相关的图标素材下载网站就可以发现这种规律，如 iconfont、iconsearch 等等。
一、图标的权重
在设置具体的尺寸前，我们还是要谈谈权重的问题。正常的 APP，通常会包含大量的图标，而这些图标，大小并不会完全一样。如下面的案例：
之所以这些图标的大小不一样，和它们代表的功能和权重分不开关系。我们可以简单将应用内会出现的图标分成 3 类，代表不同级别的权重。
最高：页面中重要的功能入口

中等：底部导航栏用的图标

最低：一般的工具类图标
当然，这是我简化过的逻辑，类似淘宝、京东、携程这类大型应用，就还可以划分出更细致的权重类型。而不同的权重实际上就对应了不同尺寸的图标，如果有 3 种权重，那么我们在设计的过程里就会设计三种尺寸的图标。
二、图标的尺寸
首先划重点：图标的尺寸，主要指的是图标在应用中占据的矩形区域，而不是图标本身图形的区域。
我们在设计具体图形前，是先通过确定矩形区域的尺寸，再制作参考线然后进行设计的。而不是随意设计了图标再对应缩放到指定的位置。
例如，设计快速入口时，一开始我们定义出的这个组件为分割成两行四列的矩形块，即每个入口的实际大小。
所以，下面就是我对矩形尺寸定义的建议：
• 最大：64、56、48
• 中等：44、36、32
• 最小：28、24、20
注：单位均为pt
根据图标所处区域的上下间距，从上方挑选合理尺寸即可，过程与字号设置是一样的，这里就不多做演示了。
还需要注意，在一套 App 中，图标出现的尺寸数尽可能减少，尤其对于新手，只需要应用 2-4 套不同的尺寸即可，否则也会对视觉体验带来明显的破坏。
最后，就要说说组件的尺寸是怎么设置了。
首先我们要知道组件是什么，它是一个包含了控件、文字、图标的功能合集。可以是一个独立的信息展示单元，也可以完成一个复杂的操作流，是学习 App 设计中最重要的环节。

一、组件的尺寸原则
定义组件的长和宽，方式有两种，一种是根据外部环境制定，一种是根据内容调节。
第一种，即通过外部的元素来确定组件的尺寸。例如我们要设计一个头部的 banner 轮播图组件，以左右可以滚动的形式展现。那么首先要确定我们希望轮播图在屏幕中占多少比例，再确定高度。例如我们觉得大致要有屏幕 1/3 高，那么可以设定高度为 220pt（664/3），而根据上下对齐的原则，左右就由屏幕宽减去左右内边距 16pt 即可。

第二种，是根据我们里面添加的内容元素来确定宽和高。例如在首页轮播图下方，添加左右滚动的卡片，那么我们先设定里面的控件和文字尺寸，然后再通过添加内边距的形式确定组件的尺寸。
当然，也有混合的定义方式，如一开始定好宽，根据内容设定高，像花瓣瀑布流的卡片，或者定义好高来调节宽。具体使用什么形式，就要因地制宜了。
下面会通过几个常见的组件案例，来演示如何定义它们的尺寸。
二、动态卡片
动态卡片是很常用的组件，通常以卡片的形式展现。每条动态通常占据内容区域的整列，即左右减去制定好的内边距 16pt，那么就是 375-32 = 343 pt 的宽。而高度，就要根据里面所包含的元素了，如下图所示。
三、设置列表
设置列表中，由高度相同的列表项组成，它们的高和宽应该是根据设计的风格一开始就制定好，如比较紧凑的风格我们采用 48pt 的高，比较宽松的风格就采用 64pt 的高。然后我们再排列内部的元素，进行垂直居中。
四、班次信息
常见的班次信息，我们在定义它尺寸时，也是根据内容来考虑的。首先确认它是一个撑满屏幕的组件即 375pt 宽，再填入对应的字段内容。
这时候可以将上下的内容拆分成3个不同的子模块：班次、时间、更多操作，班次和更多操作采用固定高度 44pt 的方式，时间则根据内容设置边距的方式，最后得到的高度的和，就是班次信息组件的高度。

五、瓷片区
主流的瓷片区，其实也由若干子模块组合而成，而如淘宝这类会有很多瓷片区并列的状态，我们优先要考虑的，是每个瓷片区在屏幕中的占比，也就是先定义好瓷片区的高度，再拆分内容的子模块。
例如划分为两行的瓷片区，总高度为 280pt，上方的模块高度为 180pt，下方的模块高度为 100pt，里面的元素，再根据这个内容区域进行排版。
完成一个完整的组件，是根据它的内容和周围的环境决定，我们只要感觉前面几个部分所说的参数设置进行分解，就可以很轻松的定义出组件的实际尺寸。而无论任何组件，它们都没有固定的尺寸值，需要大家不断的练习掌握制定的思路。之后再设计完整的页面，或整套应用时，就能大大提升效率和设计质量。
蓝蓝设计建立了UI设计分享群，每天会分享国内外的一些优秀设计，如果有兴趣的话，可以进入一起成长学习，请加ben_lanlan，报下信息，蓝小助会请您入群。欢迎您加入噢~~希望得到建议咨询、商务合作，也请与我们联系
作者：酸梅干超人。 来源：站酷
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- 00.基础原则
- 01.控件尺寸
一、官方规范
对于刚开始思考 UI 元素尺寸的新人，通常第一反应都是去看官方规范，新人都以为官方设计规范的作用就是告诉你们元素的大小和怎么设置，只要看完了就能懂得如何设计 iOS 或 Android 应用。而实际上，这些规范并不能帮助你们解决这个问题，因为设计规范涵盖的内容远远比这些复杂，比如我们之前翻译过的 iOS 规范。
超人的电话亭独家译制 iOS 系统规范
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我们想要搞清楚 iOS 和 Android 官方元素的具体尺寸，最好的方法就是去下载它们的官方 UI-Kits，如下图的安卓组件库所示。
官方并不会提供一个列表，逐一罗列每个元素的长宽和其它参数，所以想要弄明白参数的问题，要自己在这两套素材库中选中元素才能查看其尺寸。如下图左侧这个按钮，我们就能看见它的各项属性：宽 359pt、高 57pt、圆角 14pt；右侧的 Alert 提示框则宽 270pt、高 230pt、圆角 14pt。
因为 iOS 组件库下载下来的都是 dmg 格式的文件，很多 windows 用户不知道该怎么打开它，这里只需要百度搜索「DMG 提取器/查看器」就能下载到专门的解压工具了。
在初期，我们想要设计出符合官方规范的界面，就可以严格照搬官方的元素设置。但是，即使官方的源文件所包含的元素及字体已经非常多了，在实际设计过程中，还是会出现它们无法覆盖的元素类型，需要依靠我们自己去给出尺寸。
还有如字体的应用，官方源文件使用的语言是英文，光是官方应用的两种 SF 字体，就包含了十几种字重，所以我们可以看见文字应用面板中密密麻麻的字体类型。在真实的中文设计场景下，我们是不可能照搬这种规范的！
所以每一个学习UI设计的新手，都必须要明白，官方的规范终究只是一种建议，我们可以选择遵守也可以选择不遵守。如果一味的照搬这些内容，我们是无法设计出有趣个性化的界面的，比如下面这几款已经看不到 “ iOS 设计 ”的应用。
官方的参数决定我们设计的下限，当你不知道该怎么做，或者设计的目标就是以系统原生的体验和视觉为准，那么照搬就行了！后面文章要说的，就是脱离开这些束缚之后，该怎么自定义 UI 元素的尺寸。
二、尺寸设置原则
UI 和平面不一样的地方，就是极其关注元素属性的具体数值。平面的排版无论是海报或画册，使用百分比、目测的形式就足以让我们做出很多优秀的作品，无需紧盯着其中出现的每个元素的长宽高的数值。而 UI 的设计中，无论字体、图标还是按钮，都需要我们严谨地定义它们的长宽高，如下图设计一个按钮的操作：拖拉出矩形之后，我们依然需要到属性设置的对话框中去输入精确到1pt的数值。
这么做是因为在电子屏幕中，图像的呈现是由屏幕中的像素点来完成的，像素点是最小的显示单位，一个像素只能显示一个颜色，所以如果设置了带有小数点的数值，那么这个元素的边缘就会虚化。所以为了避免这种情况的出现，我们就得用整数来定义元素的长和宽。
这当中还涉及到不少比较复杂的屏幕显示原理问题，尤其是和像素倍率相关的基础知识，我会在另外的文章里分享。
需要注意的是，文章中出现的所有尺寸数值的单位，默认以 iOS 官方规定的逻辑像素单位「pt」为准，即 XD 和 Sketch 默认画布的单位，若在 PS 中设计需要在这个基础上乘以 2。
只有分隔线，是唯一可以不使用整数的特例。因为 1pt 的分隔线看起来会非常粗，一点也不精致，感兴趣的同学可以自己在 Sketch 或 XD 中画个列表然后用 1pt 的线条做分隔，再导出到手机里观看效果。即使是官方应用，也主要使用 0.5pt 的线条做分隔。
无论是在 iOS 还是在 Android 的规范中，都提到过使用 8 x 8 的网格做辅助，这导致网上有很多片面的文章会反复强调对元素的尺寸使用 8 的倍数。
iOS: 使用 8px 网格系统：网格系统可以让线条和图像内容在所有尺寸上保持清晰，无需太多的修饰和锐化。将图形边界对齐到网格上，减少按比例缩小图像时出现的半像素和内容模糊的情况。
Android：所有组件都与间隔为 8dp 的基准网格对齐。排版/文字与间隔为 4dp 的基准网格对齐。在工具中的图标同样与间隔为 4dp 的基准网格对齐。
实际上，我们在真实的设计环境中，建议大家使用 4 的倍数作为一般元素的尺寸倍率即可，如 8、12、16、20、24……等，它的好处我会在后面的文章中做说明。如果发现 4 的倍数无法满足某些特定的需要，如：多 4pt 太大，少 4pt 太小，那么我们就可以使用一般的偶数如18、22、26 等。
以上就是我们一开始要建立的元素尺寸原则，精简完即：
使用整数，只有分隔线可以使用 0.5 的小数
使用 4 的倍数，根据实际情况可以切换成一般偶数。
有了这样的原则，并养成习惯，我们就能在每次设计前对元素尺寸有个大致判断，然后再根据需要按 4 的倍数调整，如下面设计注册登录页面的输入框作为案例。
开始我使用 280pt 宽，44pt 高的尺寸，但是觉得有点僵硬，太正式了！这时候反思认为应该是输入框太矮导致的，所以高度上改成 44+(4x2)=52pt 。这时候又觉得太高了，实际输入内容也没那么宽，于是再对高减 4，宽减 40，获取最终结果。
所以，因为这样的操作原则，决定了 UI 元素的尺寸不是凭感觉用鼠标拖拽出来的（拖动效率太低），而是在元素的属性栏中填入它们的数值。UI 的设计过程就是一个不停键入参数和调整参数的过程。
这里要声明，在我的描述体系中，控件指的是：界面中最基本的交互单位，如按钮、滑块、开关、分页控件等，更复杂的如动态卡片，功能快速入口等，就归入组件中，便于我们理解。
下面，我会根据前面定义的基础原则，分别讲解控件应该使用的尺寸范围。
一、按钮 ( Buttons )
按钮是界面交互操作中使用最频繁的控件了，当然按钮呈现的形式也多种多样，比如可以是文字、图片、图标、卡通形象等等。在这里，我们只聚焦于矩形的基础按钮。
在进入具体参数的讲解前，要先理解一点，按钮实际上是所有控件中最复杂的一个。并不是因为在设计样式上复杂，而是因为按钮承载了最多的产品诉求，权重差异极大，例如看下面的案例。
在上图里，可以点击的东西不少，我们只说外观是标准样式的按钮，就有 9 个。而这里面，权重最高的必然是 “加入购物车”。权重最低的，则是前往新品页。
要定义按钮尺寸，我们首先需要整理清楚不同的按钮在界面或整个应用中的权重。尺寸和权重是成正比关系的。当然，颜色也是对重要性表现的关键因素，不过不在这里展开。
按钮高度
当我们设计按钮时，优先从高度入手，再去定义宽。为了便于新手理解，我首先从高度上来匹配权重，分成高、中、低三类：
- 高权重：40-56pt
- 中权重：24-40pt
- 底权重：12-24pt
高权重的按钮，类似登录页的注册、登录，购物详情页的购买，流程页中的下一步，它们的最小高度应该从 40pt 开始递增。低于这个数值，那么按钮就很难在页面中起到视觉支撑的作用，因为会感觉到它太细了。
中权重的按钮，类似个人主页的关注、点赞、评论按钮等。这个层级的按钮依旧有比较高的交互频次，所以我们必须得保证它易于点击。24pt 是在我经验中便于点击得最小尺寸了。这种按钮通常是组件中的一部分，不像层级最高的按钮常常是处于一个孤立的空间，所以高度如果超出 40pt，就会对当前模块产生直观的破坏。
低权重的按钮，就类似查看更多、标签、详情等类型，相对于交互属性，这类按钮具备更多的提示属性，只要让用户能看见，又不需要太显眼。尺寸不大于 24pt，能容纳内部文字或图形元素即可。
按钮宽度
主流的按钮都是横向的长方形，正方形的也有，但就是不能变成纵向的矩形。
按钮的宽度主要和内容挂钩，内容数量越多，按钮自然也就越宽。唯一的例外，只有高权重的按钮，可以无视内容的长度。因为它们需要更多的区域，往往都是撑满屏幕内容区域或横跨屏幕的，可以特殊处理。
普通按钮，左右边界与内容的距离过大，就会让按钮看起来非常的不协调。所以我们要根据内容的长度来设置按钮的宽。左右间距的大小，应该小于或等于上下间距的 2 倍。
按钮圆角
最后，按钮尺寸还有一个属性，就是按钮的圆角。矩形的四角有三种类型，即直角、圆角和半圆。
为矩形设置圆角，是为了让按钮看起来有一定的圆润感不会显得太尖锐锋利，这种圆角的数值要给得更加谨慎，只要超出了一定的范畴，就会对视觉的和谐产生影响，我习惯称呼为——半圆不圆，如下图右侧的错误案例。
所以，我们在设计圆角的过程中，一定要仔细感受圆角在画面中的和谐性。而圆角的设置范围，小于等于高度的 1/4。例如，一个 24pt 的圆角矩形，圆角的尺寸就应该不大于 6pt。
以上就是按钮相关尺寸定义的说明，当然，在真实的设计需求中可能遇到很多无法满足的情况，这就需要大家多做尝试了。
二、输入框 ( Text Fields )
输入框也是比较常用的控件之一，它和按钮有非常接近的外形。最常见的就是登录页账号密码输入框，以及首页上方的搜索栏了。
输入框的高度，常规在 36-56pt 之间。低于 36pt 时则输入框看起来会非常拥挤，比如我用下面学生的案例做个演示。
三、步进器 ( Steppers )
常见的步进器，就是输入框和按钮的结合。左右有两个用来增加数量的按钮，中间是允许我们直接键入数字的输入框。在尺寸上，它也介于两者之间，高度在 28-40pt 之间。下面我再用学员的作业做次演示，当低于 28pt 以后，就会发现在屏幕中的占比实在太小了。
步进器中常见的错误，是在我们在绘制左右两个按钮，设置外框的圆角时，并没有合理的去掉内侧的圆角，这是绝对不应该忽略的细节。
四、下拉菜单 ( Dropdown Menus )
下拉菜单要注意它具有多种状态，默认、展开和选中。默认状态与输入框类似，主流的高度也使用 36-56pt。但是，当菜单展开后，下方多出来的选项菜单，就值得注意了。
菜单的宽度正常情况下与默认状态相同，而高度根据里面包含的选项数量决定。单行选项的高度，不大于默认的选项框。但也不能过小，新手很容易在弹出菜单中设定过小的高度，使个控件看起来会非常的别扭。
五、开关 ( Switches )
开关也是按钮的一种形式，通常出现在设置页的列表中，上方就是它主流的几种样式。在设计开关的时候，要先确定一个矩形区域，高度使用 24-32pt，宽度则用 1:2 的比例。如高度使用 28pt，那么宽大致可以使用 56pt，之后再将其他细节填入。
六、滑块 ( Sliders )
滑块形式接近开关，通常在中间有一个操作节点，下面有一个用来表示区间的线条。实际上我们该做的就是分别决定它们的尺寸。
节点如果做的太小，不仅会显得难看，而且会让人觉得很难操作。它的直径应该在 16-28pt 之间。而下方的横线，宽度由所在内容区域的宽决定，高度一般在1-4pt 之间。
七、页面指示器 ( Page Controls )
指示器用来展示元素序列，虽然在 APP 中没有太重要的作用，但既然我们加进去，就要让它看起来和谐。大多数人在定义指示器时，不是太大，就是太小。可以只从后面提供的尺寸中选择，就能保证指示器的尺寸不会出错。
指示器主要是圆形和矩形两种形式：
- 圆形：8、10、12pt ( 直径 )
- 矩形：14×2 pt、16×2 pt、20×3 pt
八、提示红点 ( Badges )
提示红点也是大多数应用会使用的一个控件，它的大小应该在 24-32 pt 之间。作为一个圆形，这个控件设计起来很容易，但设计师往往忽略一件事，那就是如果中间的数值超过 10 变成 2 位以后，要怎么处理。
在设计这样的元素时，我们要用一个矩形元素来表现，即画一个正方形，然后将圆角设成最大，那它看上去就是一个圆形。那么每增加一位字符，我们就需要为这个矩形增加该字符的宽度，可以用左右间距判断。
因为相同字号下，不同英文、数字的宽度都是不一样的，所以我们要根据实际输入的字段长度去决定圆角矩形的宽度。
九、分页控件 ( Tabs )
后一个控件，就是分页控件了，安卓中的 Tabs。这个元素在设计时也受到排版空间的影响。较为宽松的排版风格，高度就比较大，若拥挤则反之。下面是高度的取值：
- 高权重：40-48pt
- 低权重：28-36pt
分页控件主要应用在头部和页面中部的组件中，如下方的案例：
虽然很多时候分页器没有背景色，但是背景的矩形框是必须画出来的，即隐藏填充和描边，这样我们就可以通过垂直居中的方式，来确定中间文字的位置。
一个完整的分页控件，里面会包含两个或以上的选项，所以定义每个选项的宽是必要的。通常，我们有两种定义方法，一种是选项少时，直接进行均分显示，另一种是选项较多，采取定宽模式，宽度最小建议在 64pt以上，才不会显得过度拥挤。
分页控件选项处于选中状态时，有的设计是修改背景色，有的是修改文字属性，但今天最常见的就是加入下划线。这个元素如果定义得不好，会让整个控件看起来非常粗糙，它需要在样式中能起到画龙点睛的作用。
下划线分为两种，一种是贴在控件底部的，另一种是在文字下方悬浮的。两种方式线条应该使用的高度都不应该大于 2pt。宽度的话，前者和每个选项背景区域相等，后者则可以在 8-16pt 间（小于文字总宽）。下面是正确设计效果：
十、尾声
前面说到了不少控件的尺寸，那么真实应用的效果会如何呢？下面我就用原型的方式，不考虑样式与色彩将它们组合到完整的页面中去。
可以看到，模块大小很均衡，看上去不会觉得哪些地方太大或太小，只要稍加填充样式，那么就可以变成完整的设计稿了。
这些参数虽然不能覆盖所有特殊的状况和需求，但至少可以保证这些控件不会被设计得很奇怪。当设计师没有对于特殊化风格设计的控制能力时，就先学会正确的使用上面的这些参数吧。
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作者：酸梅干超人 来源：站酷
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“ 增长是现在业务的硬指标，大环境下设计师也免不了要背这样的KPI。 ”
设想一下这样的画面，如果在你的Feeds列表里面推荐的是一些机械键盘和游戏装备，那作为用户，会心想“晕，这些东西又不能让我变瘦变美，跟我啥关系？往下翻翻再看看有没有什么可买的东西”。
2. 商户信息：品牌标签（比方说品牌、优质商家等）。商户信息的透出，对追求品牌的用户来说是个有利的促进因素。如下图中商户的“品牌”标签。
光有这样的利益点也还不够，设计师需要做的就是将这些信息进行表达，怎样表达？设计方案将卡片进行结构化和组件化。什么是结构化和组件化？如之前的图（某平台的商品卡片结构）
三、兴趣点的试探
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在今天的 UI 设计领域，由扁平化设计风格占据主导地位，已经是无可辩驳的事实了。扁平化应用除了提升用户获取信息的效率外，对设计师而言就是设计的难度大大降低了。
一个界面的 UI 视觉元素，仅仅只需要图片素材、矢量图标、几何、文字，UI 设计师的工作仅仅是对内容进行组织和排版，涉及到原创的也仅仅只有少量的图标（大多数人还画不好）。
这种状态持续了很多年，看起来岁月一片静好。
但是，这两年市场发出了一些不同的声音，那就是打破纯扁平风格的 UI 风格、元素开始越来越盛行了。
比如新拟态风格在年初炒了一波热度，各大平台和公众号都铺天盖地的发文和介绍，介绍它的设计理念和设计方法。
还有就是以饿了么、美团为首的国民级应用在主页显眼的位置里使用极具识别性的拟物图标，引起设计圈的热议。
首先讲讲新拟态设计，之所以之前只字不提，是因为我对这个风格实在没什么好感，有种对纯拟物借尸还魂的味道，且它的样式对于信息密度高的应用是完全不适用的，只能活在飞机稿里。
而国内大型应用开始在实际项目中上线拟物图标，意义就不一样了，证明这样的设计是经过几个大厂团队认可，且有共识的。
当然，这并不因为大厂用了就无脑推崇。而是纯扁平的设计已经越来越难满足部分需要强视觉效果的页面设计了。
今天的互联网和过去不一样，用户的增长留存不再是过去一样通过裂变和口碑完成，一个产品只要认真打磨体验、功能就能获得用户的青睐和驻留。用户的精力时间是固定的，而互联网产品又层出不穷，佛系的等待用户临幸是没有出路，这种现状也被称为互联网的下半场。
佛系不行，当舔狗更不行（成本太高），所以今天大型产品都在对待用户的态度都选择更具更具侵略性的霸道总裁人设。不仅是用色饱和度越来越高，运营活动越来越密集，广告和强提示也越来越多。比如刚打开了三个应用，进入的首页大家自己意会……
有点扯远了，回到话题上。在这种掠夺用户注意力的思路指引下，再做所谓的性冷淡、大留白、极简风就不会合适。当对扁平的视觉效果已经开发到极限以后，那么进一步在一些细节处应用拟物就成为必然的选择。
而拟物的应用并不可能铺设到整个应用中去，因为完全拟物化的设计降低信息浏览效率是必然的，所以它只适合做局部的视觉强化，来加强用户对特定区域的感知。
最常见的需要被凸出的要素，就是首页中应用的快速入口图标、分类图标和底部导航栏图标了。这些区域长期受运营活动支配，相信大家已经很习惯了。
只是，这些图标开始在脱离运营活动的状态下，也开始使用非扁平模式，那就不再是运营设计师的工作职责，而是 UI 设计师们绕不过去的槛了（知识盲区）！
且除了 APP 外，其它领域对于拟物设计的需求也会开始逐渐提升，尤其是目前越来越复（fu）杂（kua）的大屏数据展示、车载界面、定制系统等等。
作为新世代的 UI 设计师，多数人对拟物的设计可以说是完全空白的状态，所以是时候要重拾拟物设计这个传统艺能了。
前面我有提到，拟物主要应用在关键的图标上，但应用的拟物风格并不是过去我们追求的那种极其真实、复杂的拟物，而是经过一定简化、抽象后的拟物 —— 轻拟物。我们要先来明确一下轻拟物到底是什么。
首先我们看看，过去优秀的拟物图标和设计案例，它不仅表现元素本身的光影、透视、构造，甚至会非常完整的表现物体表面的材质和肌理。
这种图标单看起来确实很好看、细致。但是，把它丢进我们当前的页面中是非常违和的，因为它们细节实在太多了，而且画起来非常耗时间，不利于项目整体的推进。
所以为了符合画面的质感，又要考虑项目效率，轻拟物这个概念开始被提出和应用，作为一个折中的解决方案。
它和纯拟物设计的共同点在于，也表现光影、结构、透视，但它尽可能精简了轮廓的复杂度、肌理和层级，呈现出更概念化、理想化、易于辨识的拟物图形。
所以，我们主要去学习的内容是轻拟物的设计方法，而不是徒手画照片（这个可以缓缓）！
而轻拟物虽然 “轻”，但它依旧也还具备拟物的基本特征，是有实体质感的。但是扁平从插画到图标设计经过多年的改版，有各种叹（hua）为（li）观（hu）止（shao）的设计，应用大量的渐变、投影、模糊的效果，比如下图案例。
这在我们之前图标的系列干货中有提过，这类设计是面性图标的进阶版，它们依旧属于扁平风格的范畴之内，不能和轻拟物划上等号。
对于这几年才开始学习 UI 设计的新手来讲，拟物已经变成一个很陌生的事物，这对行业来说是比较悲哀的一件事。
因为拟物的设计不仅仅是画图标而已，对它的学习可以全方位的提升设计师的基础素养，不仅包括对传统美术（结构、光影、色彩、透视）知识点的剖析，还包含对 PS 使用的深入探索。
可以说，自从拟物不成为必修题材以后，九成以上的UI设计师是不会用 PS 的，这极大的限制了他们自身的可能性和作品的多样性。
轻拟物本身也是拟物，所以它的核心基础和拟物设计师一致的，只是省略了更多复杂的细节。而对于整个拟物的体系来讲，最重要的东西实际上只有2个，形体、光影。
形体的表现，就是对图形外轮廓的样式的呈现。在过去我们写的图标分享中，有写过面性图标进阶的设计中，可以包含更多的细节、内部元素，而不是仅仅只有外轮廓。
轻拟物的形体设计就要处于进阶面性图标或者更难的水平之上，即你要把这个图形的内容有明确的示意并画出来，而不是用抽象的图形做填充而已。
比如大众点评的快速入口图标，虽然看起来很复杂，但是那是配色上的复杂，而不是形体轮廓上的具象化。
换句话说，拟物插画的图形基底，类似扁平插画风格图标，不能表现得太抽象，也不能增加过多的细节，需要一种恰到好处的平衡（玄学），这就非常考验设计师的判断和经验了。
并且，在描绘轮廓的时候，新手尽可能的采取正视图来进行绘制，而不要通过俯视图、侧视图、斜视图等方法来呈现图形的多个面，这样难度会大幅度上升，比如下面这种情况。
除了形体外，光影就是整个拟物的灵魂了。
当一个完整的图形完成填充色时，它是扁平图案，如果完成光影呈现的时候，它就是三维空间的立体图形，比如下面这个圆的案例：
在拟物的设计中，我们对光影的定义是至关重要的，所以首先就是针对该图形确定光源的方向，是上方、前方、左上还右上，这对后续的设计有一连串的影响。
如果对光影没有正确的解释，那么在制作细节的渐变角度、投影的使用上，就会产生错误的设计，造成光影视觉冲突和矛盾。
在创建了光源以后，物体受到光线的影响就会产生明暗面和投影，可以简单划分成4个部分，高光、亮部、暗部、投影。
这和我们学习的素描有一定的差异，美术中对光影的表现害会包含明暗交界、反光面，这对于轻拟物的来说负担太重，所以我们要去掉它们，接下来重点讲讲高光和暗部。
高光是物体作为受光物对光源的直接反映，比如人像摄影中人眼眸中的高光就是对闪光灯的镜像表现，再或者一拳超人中男主光头上长期存在的高光配饰（多数动画的光头角色都有）……
高光可以非常有效的增加画面的层次和对比性，让物体看上去更有冲击力和观赏性。
而暗部，则完全是为了正常表现物体结构和弧度增加的示意，因为不在受光面，所以颜色会变暗。在实际操作过程中，我们可以通过渐变的方式开控制明暗的表达，但尽量不要直接手动设置一个渐变色出来，而是为它叠加暗部或亮部的黑白透明度渐变。
了解这几个特性以后，下面，我们就通过一个实例来讲解一下轻拟物设计的过程吧。
作为轻拟物的演示，直接画个图标讲一遍怎么操作是没什么用的，我们要从实际场景出发，用它来解决一些真实的问题。比如看看下面的 KFC 官方 APP 首页：
总结它的问题，不难发现首页顶部业务功能太多了，顶部图标就包含30个（加滑动的），虽然每个模块图标单看都没有硬伤，但堆积到一起，就使得顶部缺乏足够的信息层级和对比性。
我们要做的，就是通过轻拟物的方式，调整快速入口最大的三个图标，凸显它们的重要性以及和其它图标的视觉差异性。先从第一个图标开始，讲解一下如何完成轻拟物化设计的升级。
第一步：确认轮廓造型
第一个操作，即确定图标本身的轮廓。根据原有图标的样式我做了一些改动，包括加粗车头，减少高度，增加车灯等。并对每一个模块进行纯色的填充，定义它们的色彩和做出区分。
形体的重要性在于要对图形本身有比较合理的呈现，不要让比例失调和图不达意。
第二步：完善图形细节
这一步，就要在原有基础上，进行下一步的深入。包括对一些细节交代得更清楚一点，增加一些有趣的小元素等等，完善它的具体样式。
第三步：增加基础的暗部表现
在这里，我们就要开始为图标增加高光了，高光从右上角打下来，那么有叠加关系的元素就会产生一个向下的投影。并且反向暗部的表现，让整体的立体感稍强。
这一步在软件中主要使用蒙版功能，通过蒙版在背景上方创建一个图层，然后添加深色的透明度渐变，就可以表现出对暗部和投影的效果。
第四步：增加高光效果
接着，就是最后一步，将高光添加到画面中来，讲整个图标的质感进行拉升，
通过上面的演示，我们可以将整个拟物设计流程精简成：
1.确定图形基本轮廓、外形比例、模块色彩
2.丰富细节样式增加趣味性和适当的拟真感
3.通过蒙版添加暗部来完善表现的明暗和层级关系
4.添加高光元素作为图形的亮点，拉升层次感
然后，通过这样的步骤，再来完成后续的两个图形，拆解完的效果如下。
然后，再用这三个修改后图标套用进原来的页面，并做出对应的修改，再来看看前后对比：
通过这个对比，我们就可以看出在这个复杂的首页头部中，轻拟物风格可以从一众平面中被凸显出来，且不会显得太突兀和复杂。
而这就是轻拟物在项目设计中的实际作用，当画面元素已经开始超负荷，且容易导致同质化的审美疲劳和主次不清时，就是轻拟物登场的时候了。
最后的总结，学习轻拟物就是增加我们完成界面视觉输出的可能性，为视觉创意增加一些储备弹药，以应对越来越复杂的互联网产品和职业要求。
我们只在这篇罗列了制作的顺序和思路，并没有把软件的操作完全放出来，一方面是因为时间上来不及（偷懒），另一方面是希望大家不会被软件的使用框柱。只要概念清楚了，那么使用 PS、AI、Skecth、Figma 还是 Affinity 等软件都可以做出来。
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